十月的蕉城,，秋色宜人,。人行道兩旁不同的植物叢中，閃綴著這個季節(jié)色彩的沉淀,，青的、褐的、紅的,、紫的、黃的,，銜華佩實,，一片斑斕,。我應邀前往蕉城區(qū)北澳路泰禾紅樹林s-12號觀看陳必聰水墨畫作品展。這個地處鬧市的蓮都美術館,，去年也是這個季節(jié)看過一次畫展來過,，轉眼，又是一個金秋,。

上午十點正式開展,，因臨時有事，我延誤了幾分鐘,，等我到達展覽館的時候,，展廳外人頭攢動，而廳內已是賓客滿庭了,。此次展覽只展出近四十幅陳必聰?shù)乃L畫作品,。作品以橫、豎幅長框紙本水墨作品居多,，也有一些是80厘米左右見方的畫作,。

在寧德書畫圈，陳必聰?shù)淖髌芬恢庇小八伞睒撕炛u,，他的畫,，云水云葉，粉卷粉舒,，秀姿順成,。這次畫展除了展示陳必聰早期一些水墨人體作品外，大多作品表現(xiàn)的都是這一清晰,、俊逸的主題,。加上這些年孜孜不倦地努力和對繪畫的研摩創(chuàng)新，這次作品不管在形式還是在風格,、技法上,，都較為完整地集萃了陳必聰為這一主題呈現(xiàn)給觀眾耳目一新的要素。

我不知到別人看畫展是什么樣的一種情狀和心態(tài),，于我來說,，對于綜合性的畫展，我不會一一看去,，而是有選擇性地看,。遇上自己可心的作品，眼神會為之一亮,。我會流連于作品前細細觀摩,，感受作品讓我動心所在；而對于那些具有“個性主頁”的畫展,，我則是不放過每幅作品,，細細看來，品咂其中的個性韻味,、表現(xiàn)手法,、構圖意境，甚至是畫者的良苦用意,。不過,，我不太懂畫，很多時候也只是湊個熱鬧,，看個俗常趣味,，說不好其中更具深層的畫味來。

陳必聰?shù)摹八伞本蛯儆趥€性十足,、新意盎然的繪畫,。他的作品整體畫面構圖清新、潔雅,，猶落紙云煙,。或布筆,，或題染,，或留白，疏密有致,，虛實得當,、燮諧、自然,，呈現(xiàn)出現(xiàn)代視覺形式之美,。畫中的荷花，春芽秋蓬,，粉瓣芷蕊,，枝葉扶疏，沃潤顇枯,，色彩分明,，層次錯落，濃淡相宜,；亭亭玉立的,、搖曳生姿的、含羞待放的,、蓓蕾初綻的,、欣然盛放的，負氣含靈,，風姿楚楚,，儀態(tài)萬方,。有的畫，偶泊一只蜻蜓和疏疏幾筆水草斜影,，整個畫面的美感,、韻味便生動了起來。在必聰?shù)墓P下,，傳統(tǒng)水墨技法的應用嫻熟且充滿了靈變：勾,、皴、擦,、染,、點各抒功效，各顯張力又互為表里,，同時他也糅合和借鑒了現(xiàn)代化繪畫的原素和理念,，歷經寫生、提煉,、感悟,、取舍、重構,、化合,，通過色、墨深淺濃淡的處理,，表現(xiàn)出畫面光影感的明晦變幻,，再通過精工細描、水暈墨染與清潤色彩的交織澈映,，芙蓉水出一般地構勒出一幅具有古典式清幽玄淡的詩情特質又符合現(xiàn)代視覺審美感受的畫面,，從而凸顯了荷花這個冰凊玉潔特色主體清逸、幽懷的氣息和氣韻,，進一步提升繪畫作品雋永的意境和廣衍的精神氣象,。

所述云云，更多的都是停留在陳必聰水墨畫在藝術視覺這個層面給我的畫境感受,。不過,，我對陳必聰這類作品還有另一層面的讀解，那就是陳必聰水墨畫的筆墨選擇與精神指向,，換句話說,，就是陳必聰水墨畫所蘊含的思維視覺與文化張力。

我學的是文學藝術,，所知膚淺,，對繪畫藝術更是個門外人。我欣賞繪畫藝術，很多時候是被 “本位”所囿,，總愛將其轉換成文學思維視覺,，從欣賞文學的維度去加以解讀。比如,，我把畫看成是一首詩,，一首充滿意境美的詩。這似乎沒什么不妥,，因為文化范疇內不同形式的藝術之間彼此都有通匯的地方。繪畫和詩在美學本質上都有一樣的審美客體,，都一樣存在著物境,、情境、意境的奧妙之處,，雖然表現(xiàn)的方式不同,，但最終緣于形象，又超于形象這個藝術境界的實質都一樣,。

所以,，我看陳必聰?shù)乃嫞瑴喨蝗朐娋骋话?，有一種恍兮惚兮象外之象,、景外之景的感覺。陳必聰?shù)乃嫳憩F(xiàn)的是一種對直覺和瞬間的感悟,，他在描繪主體物之本真的同時,，跳過線條和色彩的闌檻，通過水墨暈染的霧化效果繪造出一種出有入無,、虛幻空衍的意象和境界,，讓整個畫感的詩意如白云出岫，意出象外,，而留在畫面上讓人遐想的空間也愈發(fā)變得深邃無限了起來,。

恍惚中,，我隱約記得清代畫家方士庶在他的《天慵庵隨筆》中談畫時有過這樣一句話,，大意是：造化自然的山川草木，是實境,，而以手運心的造境,，為虛境,。虛而為實，就在筆墨的有無間,。想一想,，陳必聰水墨畫所營造出的一種靈奇詩境，正與大師這句話的意旨妙合。

何為自出機軸,？何為自成一格,？我想，這大概就是陳必聰水墨畫的繪畫表現(xiàn)語言和藝術風格在實踐創(chuàng)作過程中不斷自新的一種追求吧,。

繪畫形式的創(chuàng)新固然重要,，但唯有在價值層面上進行全新維度的開拓，才能真正創(chuàng)作出自己獨特的具有生命力價值的作品來,。在這一點上,，陳必聰熟諳其理。他避開畫圈內畫風的同質化,，選擇寧靜典雅,、出塵脫俗的荷花作為自己描繪的主體，以水墨的形式再現(xiàn)荷花卓爾不群的風韻,。為了體現(xiàn)這一點,，突出作品對象特質的審美特征，使作品藝術更具產生共鳴的引擎,，他在他下金貝的“聽荷山房”種下了百來盆不同品種和花色的荷花,，精至管理，悉心呵護,，風雨不誤,。對每盆花每個時間段、不同季節(jié)成長過程他都認真觀察,，照相編冊,，記錄成檔。風中之荷,、雨中之荷,、春之新荷、夏之盛荷,、秋之老荷,、冬之殘荷，通過與荷花近距離的對視和心靈對話,，去發(fā)現(xiàn)人們習焉不察的細節(jié),，一邊賞味，一邊甄別,，一面思考,，一面吸收，默契神會,，汲取營養(yǎng),，從而繪染出人人心中有,，可能人人筆下無，同時在視覺上又給人以賞心悅目的藝術作品來,。

這是一種難能可貴的求藝態(tài)度,，正是這種執(zhí)著和認真、積極探索,、不斷學習積累的精神,，為他繪畫創(chuàng)作綜合素質的提高提供了有力的保障。這些年,，陳必聰畫筆不輟,，一直保持著積極的創(chuàng)作熱情。唯美的繪畫理念得到了進一步的升華,，水墨繪畫技藝不斷扎實,，其質樸的畫風也日臻完善。他的水墨作品在繪畫圈凡響不俗,，得到業(yè)內人士的交口贊譽，也得到社會方面的普遍認可,。去年中國美術館館長,、中央美術學院院長、中國美術家協(xié)會主席范迪安聞訊造訪過陳必聰?shù)摹奥牶缮椒俊?，彼此相得甚歡,。他對陳必聰?shù)乃嬎囆g風格贊賞有加，對陳必聰在繪畫藝術上的精神追求給予了充分的肯定,。

說到這里,，我順手為陳必聰作幾筆不帶贅余的介紹：陳必聰，男,，福鼎秦嶼人,。高中時期就讀于寧德職業(yè)中專美術專業(yè)，1991年考入福建師大美術系,，2004年中國美術學院研究生畢業(yè),，中央美術學院訪問學者，現(xiàn)任教于寧德師范學院藝術系,，從事美術教學,，副教授職稱；中國水墨畫研究會理事,；福建青年美術家協(xié)會理事,。說不帶贅余，其實基本是無贅余可帶,。沒有華而不實的頭銜,，沒有虛頭巴腦的職務,，更沒有耀眼迷離的光環(huán)，就這么簡實無雜,，本分人一個,。

是的，在我的印象里,，陳必聰不是個愛張揚的人,。踏實做人，低調行事,，潛心作畫是他為人處世一直遵循的本則,。他不太熱衷場面和酬酢，恬淡虛無,，在做好本職教學工作的同時,，“隱”進他的“聽荷山房”，對世俗社會,、對藝術世界做拉開距離的觀察,、閱讀、思考,，揮毫潑墨,，甘之如飴地與繪畫為伴，像一個“逸士”,，棲身自然,，與時空對話，真實地面對自己,，沉浸在自己想要表達的生活中,。而這，在現(xiàn)在這個相對浮躁,，選擇多元化的時代,，陳必聰這種虛名薄利、自甘寂寞的持守確實可以看成是一種另類之人,。

現(xiàn)實社會里,，我們不可小覷周身的這類人，這種無名之璞的背后是默默無聞的醞釀和積累,，是砥名礪節(jié),，其能量、意志和影響都不可低估,，他們成就的將是未來,。這里，請允許我摘引一段朱以撒先生在他《蒲團之上》的文章里的一段話：“如果一個人對過往的那些人事不那么關注聲名,，真的會察覺是一些沒有名頭的人,，給予了驚艷,。我通常理解為這樣的人在寂寞中草草過去，坐著讀,、寫,，他們的筆墨是為后來人準備的”。細味這話,，我覺得朱以撒先生看人之道機洞澈,、通達、睿明,，但我怎么都覺得這話像是說給陳必聰這類沒有“名頭”的人聽的,。

當然，再返回來,，我們從審美是需要距離的這個角度看,，與距離睽隔，在時間里沉淀,，一方面可以濾掉自己身上的浮躁,，平和自己的心態(tài)，淡泊自我性情,，另一方面則能靜悟繪畫藝術的靈感,，通透形象思維的格局。我想,，這也算得上是陳必聰通過藝術人生和人格上的一種自度，成就自己心靈的涅槃吧,。

以前我看必聰,，腦子里時常會冒出一個問題：百花之中為何獨愛荷？后來我讀“物我觀照”一詞有了心照,。畫家觀物是用視覺能力去激活心靈內在的感受,，調動內心積極因素，從自然物象的千頭萬緒中梳理出存在的規(guī)律和精神,，使自我感受與自然存在合而為一,，融為一體，完成心性與自然物象精神的自然對接,，從而達到筆墨畫面的表現(xiàn)意趣和視覺藝術感,。荷花，“出淤泥而不染,，濯清漣而不妖”如此之潔身自愛的品質,不受環(huán)境的污染,，冰心一片，不正是陳必聰在藝術之旅苦心觀照,、追尋和表現(xiàn)的人生意境,，而陳必聰在性情上的不偶于世,，以氣節(jié)自矝，恭默守靜的自潔,，恰恰與之又是一種相如相悅的契合,。

記得職高期間，同學們對陳必聰不道姓不叫名,，直呼“老?！薄,！袄吓,！保粠魏钨H義,，只是諧謔,，之所以這么呼，完全是因為他性格上耿直的“牛脾氣”,。他不太注重人情世故,，不善梳理復雜的人際關系；看不慣就是看不慣,，不喜歡就是不喜歡,；自己認為做對的事，不在乎他人說三道四,。這種固執(zhí)到幾近偏執(zhí),，東北話稱之“軸”的性格，在別人看來似乎就是性格上的一種短板,。但在我看來,，在艱難的藝術道路上追求，有如此性格,，如此執(zhí)著,、堅持，如此“服重任,，行遠道,，正直而固者”的人，終將會成就一番更大的事業(yè),。

不知不覺,，我在展廳里踧行了多時。墻上,、柱上,、梁上的射燈柔和地打在每一幅作品的畫面上，映襯出每幅作品的水墨特質交織在光影中所表現(xiàn)出的不同個性效果,。燈光中,，一幅水墨畫上“盛世荷風香滿堂”的墨字標題宛然照眼,，它和畫面上舒放的荷花、疊秀的浮葉,、微傾的水草交相輝映,。抬眼望去，偌大的展廳,，一朵朵清韻的水墨荷花仿佛臨風而動,，香氣襲襲。此時,，置身展廳,，猶人在池塘，荷擁景從,，真叫人歆嗅,、冥化，幻境不已,，飄飄漾漾……

“一年好景君須記,，正是橙黃橘綠時”，面對蘇東坡當年的景語,，我會心一笑：一年好景,，橙黃橘綠時是，蓮紅荷粉時誰又能說不是,。如若當年蘇公看過這般畫展,，也許這景語里就沒“橙黃橘綠”什么事了。

確實,，人在畫中應景不過這樣,。好的畫不僅僅是一種平面精美畫境的展示，更是一種立體的,、讓人透過其中感受到一種穿透力的思維意境默契，有一種心靈燙貼的共振,。

至此,，我謹借這幅畫標題的寓意，順祝時祺,。惟愿陳必聰在對水墨畫至情一往的藝術道路上努力前行,，不負耕耘，花開有期,，馨香逸遠,。

2022年10月3日寫于東湖湖畔

陳必聰水墨畫作品欣賞（部分）

來源：小迅老哥兒枕湖閑人

編輯：秋鳳

審核：劉寧芬 周邦在