圖為柯桐枝中國(guó)畫(huà)《冬去春來(lái)》。

藤舞林深中（中國(guó)畫(huà)）

柯桐枝

我和柯桐枝先生祖籍屬閩,，而隸籍于湘,。雖交往時(shí)間不長(zhǎng),，但我倆心神熠熠相與俱同,。先生是吾湘高人,，吾湘藝彩之表率也,。

在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家中,，柯桐枝的畫(huà)作往往璀璨奪目,，有一種尋春?jiǎn)柷锏臉O好情致、極佳色彩感覺(jué),。

中國(guó)畫(huà)原本提倡以墨代色,，大都崇尚大素大雅，與“錦繡紛華”的作品相去甚遠(yuǎn),。前不久,，我在日本看到尾形光琳的《燕子花圖》,，有一種華麗燦爛之感。與柯桐枝畫(huà)作相較,，色彩感覺(jué)各有千秋,。柯桐枝的色彩更自然,，尾形光琳的色彩來(lái)自華貴的工坊,，自有一種富貴氣。

瀏覽柯桐枝的作品,，不能不感到他那種來(lái)自偉大自然的光怪陸離的色相之恢弘絢麗,。當(dāng)年，有人開(kāi)玩笑說(shuō)他是“好色之徒”,，他亦含笑收受,，制印鈐于畫(huà)上，這是他以“色”為畫(huà)之觀念的一種崇尚表述,。當(dāng)然,，是不是一有色彩就美了呢？也不見(jiàn)得,。當(dāng)今畫(huà)壇,，那種完全以“大素大雅”為宗的藝術(shù)已經(jīng)漸漸少了，完全以梅蘭竹菊,、水墨山水為宗的藝術(shù)家確乎在悄悄地變化,。有好些畫(huà)家，意圖在花鳥(niǎo)畫(huà)這個(gè)門(mén)類撕開(kāi)缺口,，把繪畫(huà)推向以色彩為尚的境界,。他們的作品把物象本身的顏色鋪排在畫(huà)上。好的方面是和傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)拉開(kāi)了距離,，而且比較強(qiáng)烈,。但這種過(guò)分強(qiáng)調(diào)物象本身的色，往往會(huì)落入民間繪畫(huà)對(duì)各種自然花卉色彩的直接描摹,，加上構(gòu)圖等因素，而形成畫(huà)如花布的感覺(jué),，意境,、層次、格調(diào),，卻等而下之了,。這是十分可惜的做法。

柯桐枝不同,，他對(duì)黑,、白,，特別是現(xiàn)代畫(huà)家鐘愛(ài)的灰色情調(diào)，都研究得十分深入,，這是他內(nèi)心深處“禪的意境”使然,。

柯桐枝的動(dòng)人之作有很多。比如《可謂春光一片晴》《飄香季節(jié)》和《晴日》等作品,，都是筆法恣縱,，墨色卻十分強(qiáng)烈，有空白,，有灰色基調(diào)和濃情厚意,，讀之震人心魄。他的《敢問(wèn)蒼天問(wèn)風(fēng)雨》《三月嶺上花如潮》諸作,，從題到畫(huà),，從形式到內(nèi)容，都是力度極大的創(chuàng)新之作,?？峦┲υ谧鳟?huà)時(shí)的思想活動(dòng)是熱烈的。比如《春灑雨林》,，畫(huà)的右側(cè)有色有墨,，而又簡(jiǎn)極生神地一片模糊，在整幅畫(huà)上形成強(qiáng)烈對(duì)比,，使畫(huà)幅充滿靈動(dòng)之氣，和《晴日》一樣,，異曲而同工,。

從柯桐枝《敢問(wèn)蒼天問(wèn)風(fēng)雨》這幅充滿詩(shī)意的作品，可以看到傳統(tǒng)文化脈絡(luò),?！蹲砩交ā犯且环堄形娜藲赓|(zhì)的力作，以一種流動(dòng)飄揚(yáng)的筆觸,，表現(xiàn)出濃烈的詩(shī)意,。由于這種飄移的感覺(jué)，“醉”意盎然而顯,。而在此畫(huà)的左邊,，留有大片空白，這和《芳野雨林》的反方向留白,，又是一種新的嘗試,。他所使用的飄移的筆意，在必要時(shí)，又戛然而止,，使這種頓斂作用,，有一種“導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”的感覺(jué),，形成一種天風(fēng)朗朗,、大岳堂堂的排寡縱橫之氣。這種情致非長(zhǎng)期歷練是不可得的,。

柯桐枝對(duì)傳統(tǒng)體裁,、傳統(tǒng)意趣是很習(xí)慣的，并非只是橫涂豎抹地將就,。比如《荷塘月色》《映日》《風(fēng)清月朗花生情》等多幅以荷為題的作品,，雖然都是中國(guó)傳統(tǒng)的荷花主題、荷花命意和荷花情趣,，柯桐枝并不止于此,，這些畫(huà)的下方大多有搖曳的池水和受日光映射形成的斑駁光影，特別耐人琢磨,、耐人尋味,。

《萬(wàn)木霜天紅爛漫》一畫(huà)，柯桐枝利用中國(guó)宣紙和色墨渲暈效果,，把深邃的秋意渲染得十分到位,，連那三只雀鳥(niǎo)也畫(huà)成迎風(fēng)作舞的情態(tài)，酣暢之至,。與《錦繡寒塘》《春來(lái)花舞容》立意差不多,，簡(jiǎn)單的留白和紅黑對(duì)比，形成了春秋兩個(gè)季節(jié)清華郁勃和悲慨蒼涼的深刻感受,。其中特別要提及的是《錦繡寒塘》和《春潮》兩幅作品,，標(biāo)志柯桐枝的藝術(shù)已達(dá)至成熟，應(yīng)該說(shuō)這兩幅作品是所有畫(huà)作中最著神采者,。如果《醉山花》和《春華倩影》還有技藝的嘗試在其中的話,，那么《錦繡寒塘》《春潮》可以說(shuō)是作者各方面成熟的極致。這些作品筆致狂放,，意緒悠揚(yáng),，應(yīng)是可以窺見(jiàn)柯桐枝傳統(tǒng)筆墨功力精深的重要作品。

《寒冬過(guò)后是春天》和《萬(wàn)木霜天紅爛漫》在構(gòu)思上約屬相似,，前者的樹(shù)干純用濃淡不同的墨色畫(huà)成,，后者的樹(shù)干則純用細(xì)筆勾描。然皆發(fā)于此,，亦收于此。仔細(xì)品味這兩件作品,，又是各具深意的創(chuàng)制,。前者是寫(xiě)花,，后者是寫(xiě)葉，各有特點(diǎn),，寫(xiě)花寫(xiě)葉兩件作品,，尺度相同，結(jié)構(gòu)也差不多,，但技法意念如此不同,，給讀畫(huà)者的感覺(jué)截然相異。春天和秋天,，是如此迥異,，柯桐枝對(duì)此是神乎其技的：春寒料峭，鳥(niǎo)是瑟縮地?cái)D在一起的,；秋氣爽健,，鳥(niǎo)是騰撲飛翔，兩者各異其趣,。辨情辨理之精,，令人驚嘆！

柯桐枝游蹤遍南北,，這對(duì)打破傳統(tǒng)畫(huà)境,，有重要的意義。他對(duì)傳統(tǒng)題材梅蘭竹菊取用較少,，然對(duì)云南雨林中的自然物象,，描寫(xiě)得較多。寫(xiě)梅如上述的《寒冬過(guò)后是春天》和《風(fēng)送春香陣陣來(lái)》,，又皆不拘之于往昔作者對(duì)形的追求,，皆有“似與不似”之奇趣。

柯桐枝不僅僅工于寫(xiě)形,，同樣也工于造意,。《月下花容》《陽(yáng)光下杜鵑更紅》可以看出他對(duì)自然萬(wàn)物觀察體味之精,。后者更使人感到他對(duì)太陽(yáng)抱有一種膜拜和推崇的熱情,。

序年齒，柯桐枝比我小13歲,，我卻感到他有一種過(guò)人的藝術(shù)熱情,，此之所以使我撰寫(xiě)本文時(shí)對(duì)他抱有由衷的敬意。我18歲自故鄉(xiāng)外游,，自嶺南而雁北,，自西漠而東海，自覺(jué)尚能體察各種自然形態(tài)和情致，然較之柯桐枝,，仍深覺(jué)不妥之處尚多,。由于長(zhǎng)期在故鄉(xiāng)之外生活，對(duì)家鄉(xiāng)的同道疏于問(wèn)道和求教,。而自柯桐枝和幾位青年畫(huà)友如趙濺球等始,，當(dāng)力求和畫(huà)友們相與結(jié)成一種藝術(shù)上同氣相通共同追求藝術(shù)的趣好，臻于至尚而后可,。幸吾鄉(xiāng)同道不吝存以教我,。余雖年屆耄耋，還望諸位同道相互體察,，極而后達(dá),。柯桐枝以為然否,？

（作者為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)）

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2018年07月22日 12 版）