林偉作品

白 磊

書法界論書家,，常有一句話：“青年靠才氣,，中年靠功力,，晚年靠境界。”畫畫也一樣,，光有才氣,，不肯下死功夫，不動腦子,，看似瀟灑,，到頭來只能“江郎才盡”！縱觀當代畫家,，大凡有成就者,，都有其正確的人生追求和艱苦磨難的經(jīng)歷。在繼承中創(chuàng)造,，在堅守中突破始終是藝術(shù)家探索的課題。既要在繼承傳統(tǒng)中超越傳統(tǒng),，沖出已根深蒂固的傳統(tǒng)意識升華自我,，又不能悖離中國傳統(tǒng)文化的精髓，這其中尺度的把握體現(xiàn)著每個畫家的不同理念,，造就當今畫壇各種各樣的畫風(fēng),。在一次畫展上，我認識林偉,，之后又見到了他的許多作品,，他正值中年，意氣風(fēng)發(fā),，可喜的是對于中國畫創(chuàng)作,，他有著強烈的使命感和自己的藝術(shù)思想。他的畫,，游歷于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,，努力吸取東西方文化的養(yǎng)分，培育著作品的時代精神和審美價值,，確實難能可貴。

我畫寫意花鳥，林偉畫寫意人物,，從這個角度講,，我更注意那些筆墨灑脫,，而細細品位之中亦“無法而法”，“自由而中矩,，無意中而得意”的作品,，我覺得，作畫大可不必給自己設(shè)定界線,，不必擔(dān)心別人是否會認同,，關(guān)鍵是自己能否把握好中國傳統(tǒng)文化精神和當代人文意識，并為之樂于實踐,。“跡受之于手,，手受之于心，心受之于自然”,，畫畫的最高境界應(yīng)是隨心所欲,。林偉的作品較好地把握住了這個大的方向，他畫寫意人物,，且多以古典人物和古典詩意為題材,，筆下造型不為細節(jié)所累，而是在渾然天成中著力去表達人物的精神境界,，在筆墨的營造中,，在色、墨的交融之中畫龍點睛似地突顯出不同人物的風(fēng)采來,。人物畫較之花鳥,、山水畫，造型結(jié)構(gòu)更嚴謹,，寫意人物的筆墨處理雖然也有很大的空間,，但也容易在無拘無束中疏于對人物結(jié)構(gòu)、動態(tài)的準確把握,，林偉之所以能在自由與嚴謹中駕馭自如,，游刃有余，我想,，除了他對造型基本功力的強化之外,，更重要的是藝術(shù)修養(yǎng)的提煉和對所表現(xiàn)對象內(nèi)在精神的準確把握。

中國文化精神的重要核心思想是強調(diào)天人合一的和諧,、天地萬物的和諧,，當一位畫家對中國畫的造型語言有了充分的認識與理解之后，能否使中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與當代人文精神在他的創(chuàng)作中得到充分的體現(xiàn)至關(guān)重要,。從林偉的作品中,，我們可以看到，雖然取材于古典,，而他的筆墨形式和審美取向卻是現(xiàn)代的,。在作品的形式和表現(xiàn)手法上,，無不注入現(xiàn)代審美觀念、審美意趣,，并極力融合中西方文化的聯(lián)系,。我見過他的一組人物頭像系列作品，在這些近乎素描寫生的頭像作品中,，他用水墨處理明暗和結(jié)構(gòu),，豐富的筆墨變化和中國畫獨特的線條造型，將人物的神情表達得生鮮活脫,，趣味盎然,。我們從林偉的作品中，從他的表現(xiàn)形式和筆墨架構(gòu)中似乎可以領(lǐng)略到時代氣息和人文精神,，這也是他的作品的魅力所在,。

在傳統(tǒng)中創(chuàng)造，在堅守中突破,。中國畫筆墨本身并沒有邊界,，它需要畫家不斷的探索和實踐，從必然到自由是畫家的必由之路,。林偉是一位勇于實踐,，勤于探索和思考的畫家，相信假以時日,，他的藝術(shù)將有更大的突破和飛躍,。

（作者系中國美協(xié)會員、國家一級美術(shù)師,、中國美協(xié)廈門創(chuàng)作中心常務(wù)副主任）