剛剛閉幕的南京京劇藝術(shù)節(jié)上,，由上海京劇院新編現(xiàn)代京劇《浴火黎明》格外搶眼,，該劇作為文化部2016國(guó)家重點(diǎn)京劇院團(tuán)創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，之前已經(jīng)多次在上海和北京演出,，并經(jīng)過(guò)幾次重大修改,。此次是由上海京劇院非常年輕的80后傅希如、楊揚(yáng),、魯肅等一批演員領(lǐng)銜主演,。他們以現(xiàn)代人的視角切入紅巖革命題材的創(chuàng)作，從現(xiàn)場(chǎng)反映看來(lái),，引起觀眾很大共鳴,，反響熱烈。

　　“獄中八條”切入創(chuàng)作

關(guān)于紅巖題材的創(chuàng)作,，觀眾都不陌生,，很多觀眾可能看到這樣紅色題材就會(huì)想到套路化的一味求高大全模式的編導(dǎo)演，而其實(shí)在紅巖革命這段歷史中,，烈士的精神是一座富礦,，可挖掘的角度很多。中國(guó)藝術(shù)研究院梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)秦華生認(rèn)為：“編劇李莉正是深入挖掘了紅巖題材,，研究了許多資料之后,，從‘獄中八條’全新的角度深入挖掘，反映了獄中黑暗煎熬的生活,，走進(jìn)那一批共產(chǎn)黨人的內(nèi)心世界,，尤其是塑造了范文華這樣的人物，從迷茫,、彷徨到最終堅(jiān)定信仰的革命者形象,，這樣的人物從未出現(xiàn)過(guò)，他豐富了整個(gè)革命歷史人物的題材庫(kù),。過(guò)去作品中,，塑造英雄人物一味地高大全，可敬卻不可親,，而《浴火黎明》中的范文華,、邵林等都被塑造的有血有肉，倍感親切,。”

中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系主任裴福林從導(dǎo)演手法上談道：“《浴火黎明》是一出非常浪漫的新編現(xiàn)代戲,，這部具有史詩(shī)般浪漫色彩和紅色革命題材的現(xiàn)代戲，獨(dú)特和別致在于既不同于以往的樣板戲,，又不同于現(xiàn)在舞臺(tái)上司空見慣的革命題材的現(xiàn)代戲,，帶著一種海派京劇的活力,。”

　　打破傳統(tǒng)塑造人物

上海京劇院近些年在新編歷史劇和新編現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中，都走在全國(guó)京劇院的前列,，他們的作品總是和當(dāng)下的生活建立了更多的聯(lián)系,，對(duì)當(dāng)代人的思想產(chǎn)生更多的共鳴，演員們?cè)谂啪氈幸恢痹趯ふ疫@些人物的信念從哪里來(lái),？當(dāng)我們生活在今天依然有時(shí)覺得倦怠和不如意的時(shí)候,，他們?cè)谧鍪裁矗垦輪T在排練《浴火黎明》描寫了一群年輕的共產(chǎn)黨員面臨牢獄和酷刑的極端條件下,，在搖擺中最終找到了信念,，在獄中他們創(chuàng)建了《挺進(jìn)報(bào)》，這張報(bào)紙成為很多人的精神支柱,。在他們最后犧牲的時(shí)刻寫下八條諍言“獄中八條”,，“獄中八條”對(duì)于今天我們的生活仍然是非常有震撼力和警示作用的。

今天80后的演員們和他們表現(xiàn)的英雄人物年齡相當(dāng),，只是生活在完全不同的環(huán)境和條件下，他們從“獄中八條”出發(fā),，體會(huì)人物,，打破傳統(tǒng)局限去塑造人物，青年演員魯肅在飾演許志燁的時(shí)候融入了大量麒派風(fēng)格,，塑造一位臨危不懼的黨員干部形象,。群戲演員在英勇赴死一幕中呈現(xiàn)出了極強(qiáng)的雕塑美感，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,。