大道至簡

世說新語一則

清風徐來

云鶴有奇翼 海鷗無世情

蘇東坡《別石塔》

劉永順,，筆名三樂,。中國書法家協(xié)會會員,，福建省書法家協(xié)會理事,，寧德市書法家協(xié)會副主席,。作品曾參加中國書協(xié)舉辦的全國首屆正書大展,，全國第七屆,、第九屆書法篆刻大展,，全國第二屆草書大展等各類展覽10多次,，獲得全國首屆大字比賽一等獎、全國首屆楷書大賽青年組二等獎,、福建省首屆蘭亭書法獎二等獎,、寧德市第六屆百花文藝獎書法類一等獎等多個獎項。

□ 徐龍近　　　　　　　　　　　　　　　　　　  

第一次見到永順的書法作品,，就記住了永順,。

當時我剛到寧德工作不久，有天中午在街上漫無目的地游蕩,，路過一家裝裱店,，店里頭的墻上,，靠著一幅剛拓好的書法作品，四尺整張,，作者劉永順,。那一刻，我心里頭忽然掠過一種特別的感覺,。這種感覺多年前曾經(jīng)有過,，在記憶中一直揮之不去。

那時我還在大學讀書,，有次跟老師去泉州,，路過莆田廣化寺。寺中石柱上有幾副對聯(lián),，在見到的那一剎那,，竟令我莫名其妙地怦然心動。我記住了落款中虞愚這個名字,。我不知道虞愚是誰,，也說不出這些字究竟好在哪里，但心里卻有一種無法言說的愉悅和歡喜,。這種感覺,，在見到永順書法作品時又一次出現(xiàn)。

后來怎么認識永順,，已經(jīng)不記得,。我們不經(jīng)常在一起，但彼此間很隨意,，從不客套,。有了微信以后，他也不時地發(fā)些剛剛“出爐”的作品給我,。他很少提及自己,，基本上不談論自己跟哪個名家有什么交集，或者作品獲得什么獎,、得到那個誰誰誰認可,。但這些年，我對永順的書法歷程還是有一些了解,。他在上小學的時候,村里讀書人常談及一位擅書者,此人每于酒后揮毫潑墨 ,左右開弓,引得眾人喝彩不絕,。這樣的故事，永順在聽了一愣一愣的同時,，心中也埋下了書法的種子,，而這種酒后揮灑自如的氣質(zhì)，似乎在后來也影響了永順的書寫風格。但那個時代,，書店里看不到字帖,他就學老師的板書,，然后覺得誰的字好看,就學誰。直至上中學,，受寧德一中李于青老師啟蒙,才從唐楷入手,。因為中學時期是以參加社會勞動為主,功課不重,習書便成了他的日課,每每激情所致便通宵達旦,。隨著八十年代末書法熱潮的掀起,，他不斷參加書法函授、外出訪師,、參加比賽,工作之余大量時間都泡在書法上,。

他跟我也不怎么講書法的所謂來龍去脈、筆畫間架,、謀篇布局,。一直以來，他是一個書寫者,，我是一個觀賞者,。

這些年，我在很多公眾場合不斷看到永順的作品,，有整面墻的大幅巨作,，也有一兩平尺的斗方小品。無論是傳統(tǒng)的書寫,，還是現(xiàn)代的表現(xiàn),，在視覺上都顯得無拘無束、天真爛漫,。

在一個雨夜,，我和宗海法師、師江兄一起品茶閑聊,，談到永順的書法,，我把這種感覺說了出來。他們對我用“天真爛漫”來形容永順的作品表示認可,。宗海法師跟永順交往20多年,，在他看來，永順的字最大特點是率真,，他的作品能夠流露出內(nèi)心里面很本真的東西,，不造作，特別的干凈,、安靜,。他在表達的時候，他當下的狀態(tài)是什么樣、心性是什么樣,，他的筆就怎么寫,，無拘無束，這其實就是一種超脫,。寺院里有很多他的作品,，每次書寫他都淡定自如，很少琢磨,，每每表達的方式和書寫的內(nèi)容都十分契合,，端莊、厚重,、超脫,，很有禪意。

師江談起多年前在朋友家見到永順的一副對聯(lián),，至今仍然贊嘆不已,。后來交往多了，他對永順書法有了更多的理解,，尤其對永順的意象書法,，更是倍加推崇。他時常去看永順寫字,，偶爾也跟永順參加筆會,。他總感覺有些人寫字，像是肩上挑著一副重擔,，寫得累,。永順則不然，他用很迅速的手法去表現(xiàn)他要書寫的內(nèi)容和當時的狀態(tài),，如行云流水,，輕松自如。對于永順的作品,，師江覺得要用超出一般的書法范疇去看待,，比如來自什么體、來自什么帖,、融合了什么東西,、好看不好看、能得幾分等等,，不能拿這些東西去比對,、去衡量。永順書法藝術(shù)體現(xiàn)出來的一種現(xiàn)代感,，是很多書法家作品里頭所沒有的,。

中央美院科班出身的卯丁,，對永順的書法可以說“情有獨鐘”。卯丁說,，近現(xiàn)代以來,，隨著考古挖掘的進步發(fā)展，許多漢簡及其它書法形態(tài)不斷呈現(xiàn)在書法家的眼前,。書壇有人開始了全新的“溯源”,。永順在“溯源”中研究了章草、樓蘭殘紙,、敦煌抄經(jīng)等,，其楷書取二王之神采，褚遂良“陰符經(jīng)”之用筆,，楊凝式“韭花帖”之章法,，以行草之筆調(diào)書寫楷書,，洋洋灑灑,，悠閑自在，獨具一格,。章草則取陸機的“平復帖”之韻,，融顏真卿的“祭侄文稿”及傅山之勢，勢韻兼得,。永順極其心儀古人無拘無束,、自然流露心跡的書寫狀態(tài)，也形成了他對書法的審美追求：自然,、清新,、飄逸。

幾年前,，我從寧德新華書店購得一本《虞愚墨跡》,。在書中，歐陽中石先生回憶1981年見到虞愚先生時的情景：“筆會上我親睹了虞先生作書的豐儀神采……雖然落紙的筆姿顯得很是溫婉和淡,，然而細細品味,，卻覺得其中含蘊萬殊，似乎有一種靜穆沖和,，雖無強力而又含蘊之勢,，書卷之氣韻沁人心脾。細細讀來,，深受感染,，尤覺弘一的恬淡，佛祖的容若,，靡不收納的空空氣象,，令人肅然起敬,。”

這一刻，我似乎找到了當年見到虞愚先生書法作品時之所以怦然心動的答案,，也似乎明白了當時看到永順書法作品心生歡喜的緣由,。