寧德網(wǎng)消息 （盧彩娛）

《詩經(jīng)·小雅·伐木》有“伐木丁丁,，鳥鳴嚶嚶”，說的是,，西周的時候有一位工匠,，他在幽靜深茂的森林里專心伐木,，陪伴他的只有清脆的鳥鳴,。每當(dāng)讀到這首詩,，我的眼前就浮現(xiàn)出一輩子以手藝為生的父母親，他們那種心無旁騖,、專心致志,在漫長的時光里忍耐著冗長單一勞作的形象,，雖然渺小平凡，卻定格在我的記憶里,，成了我一生膜拜的偶像。

父親是一位刻印師,，靠自學(xué)和勤奮,，成為一個多面手的民間匠師。他能寫一手漂亮的篆體、隸書,，刻一手能與現(xiàn)在機(jī)器雕刻相媲美的印章,，能畫栩栩如生的國畫。特別是他的剪字功夫更是一絕,，人稱“一刀剪”,。“一刀剪”，即不用打底描紅,，一刀下去,，方方正正的筆畫相連的大楷字就出現(xiàn)在他的手上。在沒有電腦打字的那些年代,，街面上所有的宣傳橫幅上的字都是我父親剪的,。上世紀(jì)九十代初，寧德地區(qū)電視臺還專門拍了父親剪字的過程,，在電視臺播放,。

在很多人看來，篆刻純粹是一件藝術(shù)活,，但對于父親來說,，它首先是一件養(yǎng)家活口的手藝活。篆刻是個要求極細(xì)致的活,，使的是內(nèi)力和暗力,。那時沒有現(xiàn)成的印章，印胚是父親用黃楊木鋸出來的,。黃楊木木質(zhì)異常堅韌,，我曾嘗試著去雕刻，劃破了手指,，也只是在黃楊木圓面上留下幾道劃橫而已,。父親將印胚鋸出來后，再用切刀切出圓,、方或三角等形狀,，然后用砂布進(jìn)行打磨。這個打磨的過程要用三種以上粗細(xì)不一的磨砂布,，直至黃楊木圓潤,、光滑。在吃飯時間,，我經(jīng)常被母親派去喊父親吃飯,，這并不是一件輕松活兒，因為父親在雕刻的時候,，一個字如果刻了一半,，他是不會放下刻刀的,。在旁邊的我，忍著餓,，不斷叫著,，但父親完全沉靜在他的雕刻世界里，根本不理會我,。父親從十六歲就開始學(xué)刻印,，六、七十年的時光,，我的父親就這樣重復(fù)做這些活兒,，從來沒歇息過，直到他八十六歲,，還在操刀干活,。我想，他所刻的印章,、所剪的字大概能堆成一座山了,。在我的印象中，父親體質(zhì)不好,，十分怕冷,。但是，即便是那些飄雪的時日,，父親依然在寫著,、刻著，不時地揉搓著僵硬的雙手,。儒雅,、清瘦的父親，一雙手卻是出奇的大而有力,，長滿了老繭, 硬如木頭,。我喜歡站在父親工作室的門口，看父親的側(cè)臉,，那張臉棱角分明,，非常俊朗,。父親離開我們已十幾年了,，但他那雙大手所傳遞的如木質(zhì)般純樸而又堅韌的精神一直溫暖著、鞭策著我,。如今,，翻開父親留下的《水滸、百美姓氏印譜》,，我感覺到了它們正帶著父親的溫度和情懷,，表達(dá)著獨有的生命力,！

母親是一位裁縫師，她沒有從師過,，自學(xué)成“裁”。那時大家是穿大襟衣的,，跟現(xiàn)在的直襟衣相比,，技術(shù)含量高多了。母親用了一大房間的舊報紙學(xué)剪裁,。大襟衣最難做的是盤扣,，母親說，為了學(xué)做盤扣,，她通宵達(dá)旦,，不知用了多少裁縫店撿來的邊角料才學(xué)做出來。她日復(fù)一日地裁剪著那些布料,，一針一線縫繡著,，鋪料、打樣,、設(shè)計,、縫邊、整燙,，把一塊塊平淡無奇的料子做出中國衣服特有的味道來,。衍邊、挑邊,、盤扣,，精細(xì)的針角，妥貼的縫制,，充滿了手工的溫度和溫情,，每一件衣服都是獨特的，這是機(jī)器批量生產(chǎn)無法比擬的,。

一盞枯燈一刻刀,，一把標(biāo)尺一把銼，構(gòu)成一個匠人的全部世界,。作為手藝人的父母,，為了一門手藝打磨了一輩子，一輩子只做好一件事,。有時,，活兒不如客人意，客人還會大聲責(zé)斥,，我深切地感受到他們的辛苦,，但他們從未在我們面前埋怨過命運的不公,。他們一生都很卑微，但因為有一門專注的手藝,，他們的世界變得簡單而又豐富,。格物致知、正心誠意,，他們了解,、鐘愛手中的材質(zhì)，順意而為,。當(dāng)一件件作品誕生的時候,，我想就是他們最幸福的時刻。而這時也是他們對這個世界最尊貴的表達(dá),，那些木頭,、布料也因他們有了靈魂。在每一個手工活中,，他們從不省略,，不做減法，不怕重復(fù),，他們用生命去授入,，也用生命來呈現(xiàn)。

現(xiàn)在,，一些手工匠人換了名稱,，叫藝術(shù)家。但是,，不管是手工匠還是藝術(shù)家,，值得我們稱道的是，在他們身上所體現(xiàn)出來的定于一,、專于一的品質(zhì),，那種面對茫茫生涯的堅韌不拔，是生命力源源不斷的根基,。他們一生只愛一件事,，在愛中打磨，也在愛中忙碌,。我們也惟有在愛中才能更好地品讀他們的作品,，以及他們的情懷。