有的人奉崇靈感創(chuàng)作,，也有人則奉崇理智創(chuàng)作,。我感覺靈感只是引燃的火花,，生活的沉積與文化的沉淀,，這是創(chuàng)作的炸藥包,，這個炸藥包得靈感引爆,，爆出文字的力量,，才是真正有生命力的創(chuàng)作,。莫沽的創(chuàng)作當屬于長期積淀的引爆,，他有著深厚的地域文化的沉淀,。

《光陰里的炊煙》就是在屏邑這塊土壤里爆出耀眼的火花，讓讀者在這片光芒中看了這方水土生生不息的人文征象,，一個村子,，一條古道，一截流水,，一些農(nóng)事,，一端節(jié)慶，一位人物,，在莫沽讀過許多史料和深入采訪,，再經(jīng)陳釀后，都成為他作品的內(nèi)核,。讀之,，村子見形，淵源清晰,，古韻流今,，依然風(fēng)采；一條古道,，坎坎有聲,，不僅有著挑夫樵者的足跡，還有茶香漫道,，鹽味濕襟,，刻畫出一幅幅山里人的古道熱腸圖；幾莊農(nóng)事雖說是從記憶中撈起,，但依然濕漉漉地帶著田野里的泥水,，帶著田疇四季的氣息；一個節(jié)日,，一觴酒,，一碗肴，依然冒著節(jié)日的酣暢和縷縷惦念,。不管前人走了多遠,，他借著文史、志追尋,，都能找到他們的背影……一篇篇文章品讀,，沿一條條根絲行走，清晰地看到莫沽在屏南文化土壤里耕耘的身影,。他翻閱志書,，家譜，細研碑文，把這塊土地的文化之園翻個透地,，而后種下自己對文化理解的種子,，培土澆園，應(yīng)運而生,，創(chuàng)作出一篇篇文章,。

平日里他的文章，我讀得并不少,，從論文,、通訊到文學(xué)作品，可以說是一路看著他走過來,。他并沒有憑天賦與靈感取勝,，而是鉚足勁頭，深耕細耘,，憑多讀多寫而獲成功,。這種寫作成功的作者有著一個共同的軌跡會留在作品，一是借來史志,、家譜之記載支撐文章主體的挺立,。例如：《從古村到老宅的遐思》他就這樣寫道：“‘高山活水注川流，作對游鱗逐浪游,。’這是屏南建城董首、文武庠生張步齊對漈頭鯉魚溪的信步吟唱,，意境很美,，美得讓人向往。”再如：《長橋 長橋》一文寫到長橋的來歷,，他就借縣志記載而佐之,，“《古志》載：‘長橋，一名龍江公濟橋,，宋時建 ,，壘石為墩五，構(gòu)亭于其上,，戊子被盜焚毀,，今僅存一板可渡而已,。’只要村子的炊煙不絕,，村子就在，村在,，橋就在,。每次,，又都在成城眾志中挺立起來了。在民國二十一年那一次重建中，有工匠從三四層樓高的廊屋上跌落溪中,，卻安然無恙,，遂更名為‘萬安橋’。”莫沽行文中,，這種手法相當多,，不再枚舉。這種行文用得好,，既能增添文章的縱深感,，又能增添文章說服力。但這個挺考驗作者的閱讀面與對史料掌握的熟練程度,。二是其文本四平八隱,，脈絡(luò)清晰。就如一座座古民居一樣,，門樓,、下廊、廳堂,、后院,，層次分明，閱讀起來,，相當輕松,。雖沒有曲徑通幽或奇境突兀，但方方正正,，端莊迎儀,，不失風(fēng)度，隨便翻開一篇都能體會到這一特點,。三是宏觀把握,，細處著墨，使作品既有重點渲染,，而又開闔自如,。就如《清歌綠溪話柏源》，他是這樣開篇的：“‘獅象把水口,，美女來乘龍,。福祿面前拱，懷抱孩兒來,。’記載于《武功堂柏源村蘇氏家譜》的揭語,，柏源村民們雖似懂非懂卻時時勤拂。”先從村莊的地理氣象及揭語,，齁住村莊,，而重點寫了村莊格局,、發(fā)跡淵源、民俗風(fēng)情,，立體展現(xiàn)了柏源村,。這種手法雖然有章回體小說的特點，前面幾句詩言,，定下全文的基調(diào),，比較老套，但也有個好處,，綱目有力,，一網(wǎng)打起，給閱讀者留下深刻印象,。

大家常說,，文如其人，這是對一個比較成熟的作者而言的,，對于一個沒行成風(fēng)格的作者來說,，其文還不是心出，而是想出寫出,，不可能會體現(xiàn)文如其人,。莫沽的作品，日趨成熟,。他堅毅的個性,，自強的性格，好學(xué)的品質(zhì),，確實在他的作品中有所體現(xiàn),。他的作品很少有虎頭蛇尾的現(xiàn)象，而能一氣透底堅持到最后,。哪怕像《山間一壺酒》那樣的長篇散文，他沒漏氣泄力,，堅毅地一氣貫之,。他寫作時間不是太長，但作品數(shù)量并不少,，這與其勤學(xué)力作分不開,。當然作品還沒能與其為人處事完成融合，他做事相當嚴謹,，會考慮細節(jié),，但其作品中就缺失了這些。作品顯得粗枝大葉,，相當大氣,，而少了細節(jié)，寫村莊有了形骸，有了歷史而少了溫度與氣味,。這樣文學(xué)性與前瞻性上打了折扣,，我想他會努力補上這一課。

不管怎么說,，我在莫沽的作品中看到了潛質(zhì),，也許再過若干年他是這塊土地文學(xué)路上跋涉者的翹楚。