“草茫茫,，土蒼蒼。蒼蒼茫茫在何處，驪山腳下秦皇墓,。”

４３年前，中國考古工作者小心翼翼地用鏟子,、刷子和棉簽打開已塵封兩千多年的黃土,，一個震驚世界的神秘地下軍陣在陜西臨潼重現(xiàn)世界。

威名赫赫的秦帝國就這樣露出了它絢爛的冰山一角：朱紅,、紫紅,、粉紅、粉綠,、粉紫,、粉藍、桔黃,、黑,、白、赭……一尊尊神態(tài)各異的兵馬俑軍陣儼然,，仿佛仍在守護著大秦帝國,。

然而，這些兩千多年前的“中國色彩”卻只維持了短短幾分鐘,，甚至只有１５秒——須臾之間,，顏料紛紛脫水、起翹,、剝落,。

“驚嘆之余，你甚至連拍照的時間都沒有,！”秦始皇帝陵博物院研究員,、文物保護部主任夏寅說。

站在秦始皇帝陵博物院展廳一隅,，夏寅向記者講述了一個多數(shù)世人未曾見過,、埋藏在地下２０００多年的多彩世界，一個中國考古工作者努力數(shù)十年還原秦始皇帝陵兵馬俑的“中國色彩”的故事,。

歷史的顏色：五彩斑斕

１９７４年３月２９日,，臨潼縣西楊村，當?shù)剞r(nóng)民打井時發(fā)現(xiàn)一些陶俑碎片,。當年７月１５日,，陜西省組織考古隊進駐西楊村，隨后兵馬俑被發(fā)現(xiàn)。當年的領(lǐng)隊袁仲一今年已經(jīng)８５歲高齡,、被稱為“兵馬俑之父”,。

兵馬俑的發(fā)現(xiàn)震驚了世界：這個來自秦朝的泱泱軍團“勢若彍弩，節(jié)如發(fā)機”,，似乎只待一聲令下,，就將“若決積水于千仞之豁”，洶涌澎湃,，觸之者摧,。

深埋地下兩千多年，突然重現(xiàn)世界,，兵馬俑那些令人窒息的“穿越”畫面，那些承載了豐富歷史的色彩以及它們的曇花一現(xiàn),，給參與發(fā)掘的考古工作者留下難以磨滅的深刻記憶,。

“每個兵馬俑其實都有顏色。經(jīng)過兩千多年的深埋,，那些保存下來的顏料出土后１５秒就開始變化,，４分鐘內(nèi)就完全脫水、起翹,、剝落,，有的就遺留在泥層上。”夏寅說,。

１９８７年,，秦始皇帝陵和兵馬俑被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。１９８８年,，兵馬俑第一次大規(guī)模發(fā)掘的學(xué)術(shù)報告——《秦始皇陵兵馬俑坑一號坑發(fā)掘報告（１９７４－１９８４）》出版,，其中多處提到了兵馬俑為彩繪這一事實。

歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)掘,、觀察,、研究和分析，袁仲一對已經(jīng)出土的２０００多件兵馬俑了如指掌,。“每個俑,，我都看過，做過發(fā)掘記錄,。高矮胖瘦,、穿什么衣服、出土?xí)r的顏色,、梳什么發(fā)式,、穿什么鞋子，我都熟悉,。”

假如時光可以倒流,，人們會看到它們原本形象多彩絢麗：朱紅,、棗紅、紫紅,、粉紅,、深綠、粉綠,、粉紫,、粉藍、中黃,、桔黃,、黑、白,、赭,，有十幾種顏色。

“陶俑和陶馬埋在地下兩千多年,，經(jīng)過火燒水淹,，其彩繪涂層會老化、剝落,。秦人在給兵馬俑上色前,，先刷了一層生漆，起到黏合和突出顏色的作用,，在發(fā)掘時生漆由于失水會卷曲剝落,，因此要異常小心，須用竹簽,、手術(shù)刀,、鑷子、棉球等細小工具進行,。這是一項極其精細的科學(xué)工作,，容不得絲毫馬虎。”袁仲一說,。

與兵馬俑的初見,，讓當時４２歲的袁仲一驚嘆。他后來在《長相思》一文中寫道：“一把鏟,，一條繩,，探幽尋秘驪山陵，朝朝暮暮情,。腰如弓,，鏟聲聲，奇珍異寶一宗宗。誰知精血凝,？石灘楊,，荒漠漠，秦皇御軍八千多,，寰宇俱驚愕,。人似潮，車如梭,，五湖四海秦俑熱,。夜長人在何？”

時光飛逝,。袁仲一早已退休,，仍不時受邀回到他曾俯首半生的兵馬俑軍陣，和年輕一代考古人一起剝落塵土,，期望讓歷史的色彩更清晰地展現(xiàn)在世人眼前,。

時空的穿越：絢爛褪去

在秦始皇帝陵博物院，１４２６０平方米的一號坑如今佇立著１０００多件兵馬俑,，軍陣整體向東，呈現(xiàn)出厚重的灰黑色,。這符合很多人對秦朝歷史的認知,，也是很多人通過照片看到的兵馬俑色彩。

對中國考古工作者來說,，兵馬俑的發(fā)掘和保護成為千古難題,。其中，顏色脫落和土遺址的損毀問題最難攻克,。

環(huán)境變化是導(dǎo)致兵馬俑迅速褪色的主要原因,，而隨后的保護還面臨微生物和可溶鹽帶來的破壞。在電子顯微鏡下,，一簇簇白色的“花朵”在文物表面綻放,。這是廣泛存在于空氣、土壤中的霉菌孢子,，當溫度濕度等達到生長條件后,，就會飛速生長。有些霉菌的生長會分泌色素和產(chǎn)生酸堿等有害物質(zhì),，沉積在文物表面上,，影響文物的外觀并造成損害。

同時,，陶質(zhì)彩繪文物表面會凝結(jié)一層白霜般的可溶鹽,，對文物造成不可逆轉(zhuǎn)的損傷。溫度濕度稍有變化，可溶鹽就會反復(fù)結(jié)晶和溶解,，導(dǎo)致文物胎體和彩繪空隙變大,、強度降低。哪怕是輕輕地觸碰,，也會讓文物表面如同酥脆餅干一般剝落,。

“環(huán)境變化、微生物,、可溶鹽,，是使兵馬俑褪色的三大‘敵人’。”夏寅說,，“地底下的濕度和溫度不同,，文物的顏色如同有了保護體，被挖掘出來之后表面很快失水,，漆面迅速卷曲剝落,，令人惋惜。在發(fā)現(xiàn)兵馬俑之初,，當時的科學(xué)技術(shù)還沒有能力保護兵馬俑絢麗的色彩,。”

科技的力量：“保鮮”還原

為了彌補兵馬俑迅速褪色這個遺憾，上世紀八九十年代開始,，中外科學(xué)家開展了長達多年的研究與合作,，并有了令人意外的發(fā)現(xiàn)。

上世紀八九十年代,，美國弗利爾研究所的伊麗莎白·菲茲胡等人第一次從漢代陶器,、青銅器彩繪及顏料中分析出藍色和紫色硅酸銅鋇，并命名為漢紫,、漢藍,，也稱“中國紫”“中國藍”。

經(jīng)過多年艱苦攻關(guān)和科學(xué)研究,，中國考古工作者也在上世紀９０年代取得突破,，首次在兵馬俑的彩繪中發(fā)現(xiàn)了人工合成的“中國藍”和“中國紫”，將中國人工合成顏料的歷史推前了許多年,。

“硅酸銅鋇是‘中國藍’和‘中國紫’的典型‘中國特色’,。”夏寅說，它們的特點是人工合成,，將石青,、石綠、重晶石,、石英等物質(zhì)混合,，在一千攝氏度左右的溫度下進行反應(yīng),，生成新的物質(zhì)硅酸銅鋇。

秦始皇帝陵博物院院長侯寧彬介紹,，博物院和德國巴伐利亞州文物保護局上世紀９０年代開始聯(lián)合攻關(guān),，保護秦俑表面的顏色，經(jīng)過不懈努力,，現(xiàn)已基本解決了這個難題,。

據(jù)介紹，近年來,，文物保護工作者成功地找到了運用聚乙二醇與聚氨酯乳液聯(lián)合處理和單體滲透——電子束輻射聚合這兩套保護方法對秦俑彩繪進行了加固,，成功有效地保護了隨后出土的珍貴彩繪陶俑，不但使以后出土的兵馬俑保留色彩成為現(xiàn)實,，也為中國眾多陶質(zhì)漆底彩繪文物提供了全面的技術(shù)保護,。

在最近幾年的發(fā)掘中，帶有油漆的兵馬俑甫一出土,，就被噴上ＰＥＧ防腐劑,，并用塑料膜包裹，以保持濕度,。而色彩最為豐富的兵馬俑,，則與周圍的土塊一起被移送至現(xiàn)場的實驗室，進行更為科學(xué)精細的處理,。

為了把最先進的科學(xué)技術(shù)應(yīng)用于兵馬俑保護,，秦始皇帝陵博物院如今已成立了掃描電子顯微鏡實驗室、微生物實驗室,、顯微分析實驗室等５個專項實驗室，以及彩繪文物保護實驗室和綜合修復(fù)實驗室等,，先后獲國家文物科技保護和技術(shù)創(chuàng)新一等獎,，在修復(fù)技術(shù)、粘接材料等方面也獲得多項國家專利,。

“新的色彩保護技術(shù)至少能將文物出土?xí)r的顏色保存十年以上,。”夏寅說。

色彩之謎：期待未來

隨著現(xiàn)代科技飛速發(fā)展,，留住兵馬俑令人驚嘆的絢麗色彩已經(jīng)實現(xiàn),。隨著研究深入，專家發(fā)現(xiàn),，秦人對色彩的使用頗有章法,，但仍有謎團未解。

據(jù)《史記·秦始皇本紀》記載,，秦始皇統(tǒng)一六國后,，把黑色作為最尊貴的顏色,，“衣服旄旌節(jié)旗皆上黑”。然而,，兵馬俑的服裝卻是多彩的,。據(jù)統(tǒng)計，兵馬俑的服飾上有粉綠,、朱紅,、棗紅、粉紅,、天藍,、白色、赭石等十幾種顏色,，尤以粉綠,、朱紅、粉紫,、天藍等四色數(shù)量最多,。這一發(fā)現(xiàn)是否與“秦人尚黑”的記載相矛盾呢？

“中國歷史上各朝代對顏色的崇尚都不太一樣,。顏色的使用和民俗,、文化有關(guān)。有種說法認為秦崇尚黑色,，但從對兵馬俑發(fā)掘的情況來看,，秦對顏色的崇尚實際上可能存在多樣性。”侯寧彬說,，“將軍俑使用的顏色種類更多,、更鮮艷，士兵俑使用的顏色少而且只局部簡單描繪,，顯示出秦代的等級觀念,。”

“我們將兵馬俑分為四個等級，將軍俑目前只有９件,，顏色使用很復(fù)雜,，表現(xiàn)深刻細膩且有張力。中級軍吏俑,、下級軍吏俑,、士兵俑使用的顏色相對簡單，但是有動作的俑,，像跪射俑的顏色也很生動,，說明當時工匠對顏色的運用有規(guī)則標準、手法靈活,。”侯寧彬說,。

一尊色彩保存較完整的跪射俑足以體現(xiàn)兵馬俑服飾的艷麗：身穿粉綠色長襖,，外披赭色鎧甲，鎧甲上綴著朱紅色甲帶和白色甲丁,，下身穿著天藍色褲子和粉紫色護腿,。

袁仲一認為，古代服飾的顏色有時尚色和流行色兩種,。時尚色即當時最為崇尚的顏色,，帶有濃重的時代特征和政治色彩，例如黑色就是秦王朝的時尚色,。當時,，帝王在祭祀或朝會中穿的禮服、重大活動中使用的旌旗,、國家使節(jié)使用的信物等在國家活動中扮演重要角色的物件均為黑色,。而流行色則指當時社會廣大民眾所穿衣服的顏色。

“因此,，不能把秦王朝尚黑,，理解為社會各階層的人一律都穿黑衣服。”袁仲一說,，“透過秦俑明快鮮艷的顏色,，我們可以觸摸到秦人的情感與心靈是熱烈的、朝氣蓬勃的,，而不是低沉的,、悲哀的。”

通過化學(xué)分析工作,，文物保護修復(fù)專家還發(fā)現(xiàn),，在秦兵馬俑身上珍貴的“中國紫”是一種在自然界沒有找到、需要人工合成的色彩,。因為合成難度大,，“中國紫”稀有且珍貴。

“兩千多年前,，秦人就能夠通過礦物質(zhì)人工合成顏料,，非常了不起,，足以說明秦代技術(shù)的發(fā)達,。這類技術(shù)難度在秦俑的燒制上也有充分體現(xiàn)。”夏寅說,，人類在進入工業(yè)社會以前,，有三種非常重要的人工制造的藍紫色顏料，分別是“埃及藍”“中國紫”和“瑪雅藍”,。

夏寅介紹說,，“中國紫”的成分為硅酸銅鋇,，不但需要人工合成，而且由于性質(zhì)不穩(wěn)定,，在合成過程中對于材料配比和溫度掌控要求非常高,。因此，古時只有高級別的人物才能使用這種顏料,。

他曾對全國１１個省區(qū)的超過千余件彩繪文物樣品進行分析,，發(fā)現(xiàn)“中國紫”的使用隨著秦人的發(fā)展足跡擴展，也隨著秦的滅亡而逐漸消失,，只存在于西周到兩漢的１０００多年里,。

對于它的消失，夏寅推測,，這種顏料的制備技術(shù)可能只掌握在高級國家機關(guān)手中,，隨著兩漢之后中國進入了一個漫長的分裂割據(jù)時期，這種先進的制備工藝失傳了,。

“即便今天在現(xiàn)代實驗室里制備這種色彩,，也仍然難以把握。”夏寅說,，“秦人如何掌握這種礦物質(zhì)合成技術(shù),？又為什么要調(diào)制出‘中國紫’這種自然界罕見的顏色？含義是什么,？這是未解之謎,。因為中國史書沒有對這兩種色彩的記載。”

如今,，游客們已有幸欣賞到兵馬俑出土?xí)r的多彩模樣,，如黑色的頭發(fā)、紅色的發(fā)帶,、粉色的臉龐,、黑色或者褐色的眼睛、紫色的衣服和藍色的袖邊……今年８月,，借助互聯(lián)網(wǎng)科技,，秦始皇兵馬俑數(shù)字博物館正式上線。人們可以通過２００億像素的“超高清級別”照片,，去觀察和分辨兵馬俑身上殘存的古老“中國色彩”,。

“我們對整個秦始皇陵的發(fā)掘部分只占總體的１％左右，可能僅了解冰山一角,，很多東西都在地下,。因為科技手段的局限性，加上很多不可預(yù)知的因素,，我們寧愿它暫時存在地下,。”侯寧彬說,，“等所有真相大白于天下，那個謎一樣的彩色世界全部呈現(xiàn)在世人面前,，也許要上百年,，甚至更長時間。”（沈虹冰,、楊一苗,、蔡馨逸）