國產(chǎn)動畫電影《風(fēng)語咒》劇照

場景建筑被刻意做舊,，頗有“斷井頹垣”“枯藤老樹昏鴉”的意境；反派人物是來自神話里的上古神獸饕餮,、羅剎,，造型遵循古畫里以曲線為主的設(shè)計,；男主角和母親從未說過“我愛你”，親情互動深沉質(zhì)樸……正在上映中的國產(chǎn)動畫電影《風(fēng)語咒》,，再一次讓觀眾感受到中國文化的魅力,。在龍爭虎斗的今年暑期檔里，該片目前累計票房已過億元,。

自從2015年《西游記之大圣歸來》橫空出世,，2016年的《大魚海棠》、2017年的《大護法》,、2018年的《大世界》,，幾部“大”字頭電影都讓觀眾對國產(chǎn)動畫重拾信心。而從《西游記之大圣歸來》到《風(fēng)語咒》,，中國風(fēng)都是影片最突出的亮點之一,。無論是從傳統(tǒng)文化中汲取靈感，還是觀察身邊的社會現(xiàn)實,，這股“中國風(fēng)”,，將越刮越烈。

　　中國風(fēng)也能講現(xiàn)代故事

1997年,，《西游記之大圣歸來》的導(dǎo)演田曉鵬參與了央視國產(chǎn)動畫片《西游記》部分劇集的制作,，也就是在那時，他培養(yǎng)起了“大圣情結(jié)”,，并有了一個大膽設(shè)想：制作一系列三維動畫《西游記》,。在他看來，《西游記》原著中許多價值觀與現(xiàn)代有沖突,，因此他要講述一個符合現(xiàn)代人價值觀和欣賞習(xí)慣的西游故事,，讓更多人理解孫悟空和唐僧取經(jīng)的心路歷程。改編經(jīng)典文本，舊瓶裝新酒,，是中國風(fēng)動畫常見的創(chuàng)意和故事來源,。

另一些動畫人，則偏愛完全原創(chuàng)的故事,，或構(gòu)建古裝世界,，或觀察當下社會，或講述東方寓言,?！讹L(fēng)語咒》的故事發(fā)生在一個架空的古代東方奇幻世界，弘揚的仍是懲惡揚善的俠義精神,；《大世界》將畫筆對準當代中國的城鄉(xiāng)結(jié)合部,，用粗糲寫實的風(fēng)格展現(xiàn)了一幅人性浮世繪；《大護法》則通過一個帶有荒誕色彩的故事,，對盲從權(quán)威的行為予以批判,。

充滿東方審美的畫面，是中國風(fēng)動畫另一大直觀特點,?！洞篝~海棠》曾讓觀眾驚艷：片中，以福建土樓為原型設(shè)計的建筑大氣恢弘,，充滿神秘氣息,；女主角的紅衣服、綠耳墜配色鮮明,，令人過目難忘,；靈婆打麻將那場戲則讓人會心一笑……場景設(shè)計、畫面配色,、人物造型、道具細節(jié)等都加入了大量中國元素,。

“中國風(fēng)動畫與上世紀五六十年代的中國動畫學(xué)派,，電視動畫發(fā)達起來后央視出品的《西游記》《哪吒傳奇》等作品，以及后期網(wǎng)絡(luò)動畫的中國風(fēng)格,，是一脈相承的,。”中國動漫集團發(fā)展研究部主任宋磊說，未來中國風(fēng)動畫會越來越受到關(guān)注,，因為它“既有中國審美,，又有國際傳播力”。

《風(fēng)語咒》導(dǎo)演劉闊認為,，現(xiàn)代題材照樣能走中國風(fēng),，因為文化差異在生活方方面面都能體現(xiàn)，“比如中國人早飯吃油條喝豆?jié){就是獨特的，再比如我們現(xiàn)在聯(lián)系都發(fā)微信,。”在他看來,，中國風(fēng)動畫要在作品中展現(xiàn)中國人獨特的生活、文化,。

　　資本對動畫片充滿疑慮

“創(chuàng)作這樣的中國風(fēng)動畫會遇到哪些困難,？”

“你應(yīng)該問我遇到過什么順利的事情。我可以告訴你,，沒有,！全都是困難。”回答這個問題時,，劉闊的語氣有些激動,。中國風(fēng)動畫的創(chuàng)作困境，或許也就是中國動畫的困境,。

劉闊說,，他并不想“賣苦賣慘”。“《風(fēng)語咒》完成前的最后三個月,，我們每天都是早高峰堵車時才從公司回家,，睡一會兒后中午又來加班。沒有一天休息,，如此往復(fù),。所有工作人員都在焦灼絕望中度過。我們也知道片子有不如意的地方,，要做出很多取舍,，但條件有限只能無奈接受。”

資金,、技術(shù),、人才上的捉襟見肘，是幾乎每位中國動畫人都會面臨的現(xiàn)狀,。從醞釀到完成,，沒個三五年都不好意思叫慘。至于找不到投資,、好不容易有了投資又被撤資,、找親戚朋友借錢拍、邊拍廣告邊攢錢這樣的苦情戲碼,，在動畫片創(chuàng)作時則是家常便飯,。再加上國內(nèi)動畫人才儲備嚴重缺乏，好多原畫師都是邊培訓(xùn)邊上崗,。

其實,，相較于真人電影,，動畫電影的盈利模式更清晰，投資產(chǎn)出比相對高,。“一般一年中拍攝了800多部真人電影,，只有200部能上映，但動畫電影基本都能上映,，如果一部動畫電影成本是500萬元,，那么達到2000萬元票房就能盈利，這在今天的市場不算太難,。”宋磊說,。

但動畫片較長的投資周期和有限的市場接受度，還是加深了資本對動畫的疑慮,。“動畫學(xué)術(shù)趴”網(wǎng)站合伙人顧浩一說：“動畫片首先制作周期長,，再加上需要提前培養(yǎng)IP，比如電影上映前要出漫畫,、番劇等,，盈利周期被大大拉長，三五年才會產(chǎn)生回報,，因此風(fēng)險較大,。”

故事要“超越觀眾思維定式”

除了外部困難，觀眾對中國風(fēng)動畫故事和思想層面提出的更高要求,，是動畫人面前一個急需邁過去的坎兒,。

畫面和技術(shù)都有了大幅進步，但敘事還有待改善,。與多數(shù)觀眾的評價類似,，影評人韓浩月也認為，近幾年這幾部中國風(fēng)動畫都缺乏強敘事,，“《大魚海棠》里有很多渲染情緒的畫面,，都是技術(shù)沖到了敘事前面，故事和特效沒有形成匹配,。”他認為,，國產(chǎn)動畫這幾年把更多的注意力放在借鑒日本、好萊塢動畫風(fēng)格上,，忽視了打造故事，“有些影片沒有強烈的戲劇沖突,，即便有,，也比較老套，像《大魚海棠》就是一部抒情散文,。”他建議,，國產(chǎn)動畫要加強情節(jié)和戲劇沖突設(shè)置,，找準故事切入點。

宋磊提出,，中國風(fēng)動畫要像上世紀七八十年代的國產(chǎn)動畫一樣,，做好整體構(gòu)思，“不論音樂,、服裝,、人物，都要整體構(gòu)思,，全面集中地展現(xiàn)中國文化,。比如《風(fēng)語咒》中用了嘻哈風(fēng)格的音樂，與表現(xiàn)主題是否貼合,，值得考慮,；片中‘風(fēng)’是一個主要元素，男主角為什么能駕馭風(fēng),、風(fēng)的意義是什么,，這些都沒往深挖，有點兒可惜,。”此外,，他覺得國產(chǎn)動畫的故事應(yīng)該加強復(fù)雜度和深度，“《風(fēng)語咒》男主角有個人成長線,、親情線,、愛情線，這已經(jīng)很少見了,；有的國產(chǎn)動畫故事特別簡單,，看到開頭就知道結(jié)局，難以讓觀眾滿足,。只有超越觀眾的思維定式,、超過觀眾的智商，才能讓他們接受,。”

在植入中國元素方面,，需要創(chuàng)作者結(jié)合作品做足積累，尋找最優(yōu)方案,。“中國風(fēng)更像是一種形式上的表達,，只要情節(jié)需要，都可以選用,。”《西游記之大圣歸來》執(zhí)行制片人金大勇回憶,，他們在片頭一場街頭藝人表演的戲里，光是為了選擇用京劇,、昆曲還是皮影戲,，就斟酌了好久,。最后因為皮影戲更貼合劇情，畫面好看也熱鬧,，選擇了皮影戲,。