國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)語(yǔ)咒》劇照

場(chǎng)景建筑被刻意做舊,，頗有“斷井頹垣”“枯藤老樹(shù)昏鴉”的意境；反派人物是來(lái)自神話(huà)里的上古神獸饕餮、羅剎,，造型遵循古畫(huà)里以曲線(xiàn)為主的設(shè)計(jì),；男主角和母親從未說(shuō)過(guò)“我愛(ài)你”,，親情互動(dòng)深沉質(zhì)樸……正在上映中的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)語(yǔ)咒》,，再一次讓觀(guān)眾感受到中國(guó)文化的魅力。在龍爭(zhēng)虎斗的今年暑期檔里,，該片目前累計(jì)票房已過(guò)億元,。

自從2015年《西游記之大圣歸來(lái)》橫空出世，2016年的《大魚(yú)海棠》,、2017年的《大護(hù)法》,、2018年的《大世界》，幾部“大”字頭電影都讓觀(guān)眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)重拾信心,。而從《西游記之大圣歸來(lái)》到《風(fēng)語(yǔ)咒》,，中國(guó)風(fēng)都是影片最突出的亮點(diǎn)之一。無(wú)論是從傳統(tǒng)文化中汲取靈感,，還是觀(guān)察身邊的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，這股“中國(guó)風(fēng)”，將越刮越烈,。

　　中國(guó)風(fēng)也能講現(xiàn)代故事

1997年,，《西游記之大圣歸來(lái)》的導(dǎo)演田曉鵬參與了央視國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《西游記》部分劇集的制作，也就是在那時(shí),，他培養(yǎng)起了“大圣情結(jié)”,，并有了一個(gè)大膽設(shè)想：制作一系列三維動(dòng)畫(huà)《西游記》。在他看來(lái),，《西游記》原著中許多價(jià)值觀(guān)與現(xiàn)代有沖突,，因此他要講述一個(gè)符合現(xiàn)代人價(jià)值觀(guān)和欣賞習(xí)慣的西游故事，讓更多人理解孫悟空和唐僧取經(jīng)的心路歷程,。改編經(jīng)典文本,，舊瓶裝新酒，是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)的創(chuàng)意和故事來(lái)源,。

另一些動(dòng)畫(huà)人,，則偏愛(ài)完全原創(chuàng)的故事，或構(gòu)建古裝世界，或觀(guān)察當(dāng)下社會(huì),，或講述東方寓言,。《風(fēng)語(yǔ)咒》的故事發(fā)生在一個(gè)架空的古代東方奇幻世界,，弘揚(yáng)的仍是懲惡揚(yáng)善的俠義精神,；《大世界》將畫(huà)筆對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代中國(guó)的城鄉(xiāng)結(jié)合部，用粗糲寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格展現(xiàn)了一幅人性浮世繪,；《大護(hù)法》則通過(guò)一個(gè)帶有荒誕色彩的故事,，對(duì)盲從權(quán)威的行為予以批判,。

充滿(mǎn)東方審美的畫(huà)面,，是中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)另一大直觀(guān)特點(diǎn)?！洞篝~(yú)海棠》曾讓觀(guān)眾驚艷：片中,，以福建土樓為原型設(shè)計(jì)的建筑大氣恢弘，充滿(mǎn)神秘氣息,；女主角的紅衣服,、綠耳墜配色鮮明，令人過(guò)目難忘,；靈婆打麻將那場(chǎng)戲則讓人會(huì)心一笑……場(chǎng)景設(shè)計(jì),、畫(huà)面配色、人物造型,、道具細(xì)節(jié)等都加入了大量中國(guó)元素,。

“中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)與上世紀(jì)五六十年代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派，電視動(dòng)畫(huà)發(fā)達(dá)起來(lái)后央視出品的《西游記》《哪吒?jìng)髌妗返茸髌?，以及后期網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的中國(guó)風(fēng)格,，是一脈相承的。”中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任宋磊說(shuō),，未來(lái)中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)會(huì)越來(lái)越受到關(guān)注,，因?yàn)樗?ldquo;既有中國(guó)審美，又有國(guó)際傳播力”,。

《風(fēng)語(yǔ)咒》導(dǎo)演劉闊認(rèn)為,，現(xiàn)代題材照樣能走中國(guó)風(fēng)，因?yàn)槲幕町愒谏罘椒矫婷娑寄荏w現(xiàn),，“比如中國(guó)人早飯吃油條喝豆?jié){就是獨(dú)特的,，再比如我們現(xiàn)在聯(lián)系都發(fā)微信。”在他看來(lái),，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)要在作品中展現(xiàn)中國(guó)人獨(dú)特的生活,、文化。

　　資本對(duì)動(dòng)畫(huà)片充滿(mǎn)疑慮

“創(chuàng)作這樣的中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)會(huì)遇到哪些困難？”

“你應(yīng)該問(wèn)我遇到過(guò)什么順利的事情,。我可以告訴你,，沒(méi)有！全都是困難,。”回答這個(gè)問(wèn)題時(shí),，劉闊的語(yǔ)氣有些激動(dòng)。中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作困境,，或許也就是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的困境,。

劉闊說(shuō)，他并不想“賣(mài)苦賣(mài)慘”,。“《風(fēng)語(yǔ)咒》完成前的最后三個(gè)月,，我們每天都是早高峰堵車(chē)時(shí)才從公司回家，睡一會(huì)兒后中午又來(lái)加班,。沒(méi)有一天休息,，如此往復(fù)。所有工作人員都在焦灼絕望中度過(guò),。我們也知道片子有不如意的地方,，要做出很多取舍，但條件有限只能無(wú)奈接受,。”

資金,、技術(shù)、人才上的捉襟見(jiàn)肘,，是幾乎每位中國(guó)動(dòng)畫(huà)人都會(huì)面臨的現(xiàn)狀,。從醞釀到完成，沒(méi)個(gè)三五年都不好意思叫慘,。至于找不到投資,、好不容易有了投資又被撤資、找親戚朋友借錢(qián)拍,、邊拍廣告邊攢錢(qián)這樣的苦情戲碼,，在動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作時(shí)則是家常便飯。再加上國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人才儲(chǔ)備嚴(yán)重缺乏,，好多原畫(huà)師都是邊培訓(xùn)邊上崗,。

其實(shí)，相較于真人電影,，動(dòng)畫(huà)電影的盈利模式更清晰,，投資產(chǎn)出比相對(duì)高。“一般一年中拍攝了800多部真人電影,，只有200部能上映,，但動(dòng)畫(huà)電影基本都能上映,，如果一部動(dòng)畫(huà)電影成本是500萬(wàn)元，那么達(dá)到2000萬(wàn)元票房就能盈利,，這在今天的市場(chǎng)不算太難,。”宋磊說(shuō)。

但動(dòng)畫(huà)片較長(zhǎng)的投資周期和有限的市場(chǎng)接受度,，還是加深了資本對(duì)動(dòng)畫(huà)的疑慮,。“動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴”網(wǎng)站合伙人顧浩一說(shuō)：“動(dòng)畫(huà)片首先制作周期長(zhǎng)，再加上需要提前培養(yǎng)IP,，比如電影上映前要出漫畫(huà),、番劇等，盈利周期被大大拉長(zhǎng),，三五年才會(huì)產(chǎn)生回報(bào),，因此風(fēng)險(xiǎn)較大。”

故事要“超越觀(guān)眾思維定式”

除了外部困難,，觀(guān)眾對(duì)中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)故事和思想層面提出的更高要求,，是動(dòng)畫(huà)人面前一個(gè)急需邁過(guò)去的坎兒,。

畫(huà)面和技術(shù)都有了大幅進(jìn)步,，但敘事還有待改善。與多數(shù)觀(guān)眾的評(píng)價(jià)類(lèi)似,，影評(píng)人韓浩月也認(rèn)為,，近幾年這幾部中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)都缺乏強(qiáng)敘事，“《大魚(yú)海棠》里有很多渲染情緒的畫(huà)面,，都是技術(shù)沖到了敘事前面,，故事和特效沒(méi)有形成匹配。”他認(rèn)為,，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)這幾年把更多的注意力放在借鑒日本,、好萊塢動(dòng)畫(huà)風(fēng)格上，忽視了打造故事,，“有些影片沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突,，即便有，也比較老套,，像《大魚(yú)海棠》就是一部抒情散文,。”他建議，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)要加強(qiáng)情節(jié)和戲劇沖突設(shè)置,，找準(zhǔn)故事切入點(diǎn),。

宋磊提出，中國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)要像上世紀(jì)七八十年代的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一樣,，做好整體構(gòu)思,，“不論音樂(lè),、服裝、人物,，都要整體構(gòu)思,，全面集中地展現(xiàn)中國(guó)文化。比如《風(fēng)語(yǔ)咒》中用了嘻哈風(fēng)格的音樂(lè),，與表現(xiàn)主題是否貼合,，值得考慮；片中‘風(fēng)’是一個(gè)主要元素,，男主角為什么能駕馭風(fēng),、風(fēng)的意義是什么，這些都沒(méi)往深挖,，有點(diǎn)兒可惜,。”此外，他覺(jué)得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的故事應(yīng)該加強(qiáng)復(fù)雜度和深度,，“《風(fēng)語(yǔ)咒》男主角有個(gè)人成長(zhǎng)線(xiàn),、親情線(xiàn)、愛(ài)情線(xiàn),，這已經(jīng)很少見(jiàn)了,；有的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)故事特別簡(jiǎn)單，看到開(kāi)頭就知道結(jié)局,，難以讓觀(guān)眾滿(mǎn)足,。只有超越觀(guān)眾的思維定式、超過(guò)觀(guān)眾的智商,，才能讓他們接受,。”

在植入中國(guó)元素方面，需要?jiǎng)?chuàng)作者結(jié)合作品做足積累,，尋找最優(yōu)方案,。“中國(guó)風(fēng)更像是一種形式上的表達(dá)，只要情節(jié)需要,，都可以選用,。”《西游記之大圣歸來(lái)》執(zhí)行制片人金大勇回憶，他們?cè)谄^一場(chǎng)街頭藝人表演的戲里,，光是為了選擇用京劇,、昆曲還是皮影戲，就斟酌了好久,。最后因?yàn)槠び皯蚋N合劇情,，畫(huà)面好看也熱鬧，選擇了皮影戲,。