每年暑假,，無論是電影還是電視劇,，都力圖在暑期檔爭得一席之地,。“逢暑期檔必出爆款”似乎已經(jīng)成為影視領(lǐng)域的規(guī)律,。不論是前兩年的《古劍奇譚》還是《花千骨》,，不論是去年的《三生三世十里桃花》還是今年的《扶搖》,，不論是去年的《我的前半生》還是今年的《獵毒人》……都在暑期檔給觀眾留下了深刻的印象,。

暑期檔用題材多樣,、類型各異的作品帶動(dòng)了熒屏的火熱，但在火爆的表象之下,，不僅有古裝玄幻劇,、諜戰(zhàn)劇、IP流量劇,，也有現(xiàn)實(shí)題材劇,、經(jīng)典翻拍劇等。繁華背后,，是否有創(chuàng)作者真正思考過觀眾究竟需要什么樣的影視作品,？什么樣的影視作品才能給正在假期中的年輕觀眾以精神的滋養(yǎng),？

現(xiàn)實(shí)題材拼共鳴

“把脈時(shí)代進(jìn)程、深掘生活底蘊(yùn),、引領(lǐng)百姓認(rèn)知”一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng),。近年來，現(xiàn)實(shí)題材影視作品更是創(chuàng)作的主流,，越來越多的電視劇選擇焦距百姓生活的題材,，以小見大，深入發(fā)掘當(dāng)下社會(huì)民生熱點(diǎn),。在《中國電視》主任編輯閆偉看來：“只有將真實(shí)的社會(huì)生活融入生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作,，讓作品中的感人瞬間激發(fā)生活聯(lián)想、豐富倫理感知,、契合內(nèi)心期待,、引發(fā)情感共鳴,，藝術(shù)地呈現(xiàn)社會(huì)生活中的常識(shí)高下,、常情冷暖、常德好惡,，生動(dòng)地詮釋小人物對(duì)于美好夢想的期盼與奮斗,，才能在受眾的多元文化選擇中實(shí)現(xiàn)作品口碑與市場的雙贏。”

今年暑期,，現(xiàn)實(shí)題材電視劇不僅沒有缺席，而且持續(xù)升溫,。以致敬改革開放四十年為主題的電視劇《歲歲年年柿柿紅》以“小成本、大情懷,、正能量”在同時(shí)段競爭者中取勝,，從首播起就霸占了收視和市場份額雙冠寶座。該劇講述了一個(gè)陜北普通村落40年的歷史變遷,，呈現(xiàn)了中國農(nóng)民的心靈史。在中國作協(xié)全委范詠戈看來：“主創(chuàng)在把握現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的時(shí)候,，除了觀照農(nóng)村的變遷,、農(nóng)民心靈的變遷，更注重用故事,，用鏡頭語言詮釋新時(shí)代農(nóng)民的家國情懷,。”

講述了一線緝毒英雄故事的劇作《獵毒人》，憑借新穎的藝術(shù)表達(dá),、精彩的視覺呈現(xiàn),，將情節(jié),、情感、情懷落于有血有肉的故事中,，用藝術(shù)化的手法以小見大,，詮釋了全民禁毒的英雄的形象。反映海外陪讀家庭的《陪讀媽媽》獨(dú)辟蹊徑,，講述了四個(gè)海外陪讀家庭的父母與子女克服種種困境與危機(jī)、學(xué)會(huì)相互理解,、共同成長的故事,。《陪讀媽媽》在觀眾中掀起了家庭關(guān)系與親子教育的討論熱潮,，讓不少觀眾感同身受,。《最美的青春》聚焦青年人的成長軌跡,，以塞罕壩造林人的真實(shí)事跡為原型,，講述了上個(gè)世紀(jì)六十年代初，以馮程,、覃雪梅為代表的來自全國18個(gè)省市林業(yè)大中專的畢業(yè)生,，與承德圍場林業(yè)干部職工為骨干的369人組成開荒隊(duì)伍，積極響應(yīng)祖國號(hào)召的感人故事,。

與古裝劇,、IP劇相比，現(xiàn)實(shí)題材劇脫胎于生活,，著眼于實(shí)際,。如果能把跌宕起伏的劇情做扎實(shí)，現(xiàn)實(shí)題材更能引發(fā)觀眾的共鳴,。從事電視文化研究的中國人民大學(xué)博士生何天平認(rèn)為：“現(xiàn)實(shí)題材表達(dá)新的變化令人欣喜,。年代故事能讓當(dāng)代青年人覓得精神力量，當(dāng)代故事聚焦真問題,、新問題,，現(xiàn)實(shí)主義的力度不容小覷。”

古裝劇比新意

古裝劇向來都是暑期檔的標(biāo)配,。作為頗受年輕觀眾喜愛的電視劇類型,，古裝劇更應(yīng)在大眾文化領(lǐng)域肩負(fù)起傳播歷史知識(shí)、培養(yǎng)歷史意識(shí)的責(zé)任,。在山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院講師卞云璐看來：“只要?jiǎng)?chuàng)作者把對(duì)歷史細(xì)節(jié)的最新發(fā)現(xiàn),、歷史人物的多重解讀乃至歷史精神的現(xiàn)代性理解融入創(chuàng)作中去，古裝劇一定會(huì)進(jìn)入一個(gè)創(chuàng)作與審美相互促進(jìn)的健康循環(huán),。”

不過,，在過去很長一段時(shí)間中,，無論是何種類型的古裝劇，都不同程度地出現(xiàn)了題材同質(zhì)化,、表達(dá)模式化的問題,。但今年暑期，古裝劇中的女主角們卻讓人眼前一亮,。暑期檔最早開播的古裝劇《扶搖》在騰訊視頻單平臺(tái)的播放量已突破120億,，最高日播放量接近4億，其中有26天的日播量都穩(wěn)居全網(wǎng)所有電視劇榜單冠軍,。對(duì)于《扶搖》受歡迎的原因,，該劇導(dǎo)演楊文軍的看法道出了許多年輕觀眾的心聲：“我喜歡扶搖骨子里的堅(jiān)忍和強(qiáng)悍，這會(huì)令當(dāng)下的年輕人受到鼓舞,。同時(shí),，《扶搖》的堅(jiān)強(qiáng)蘊(yùn)含著悲憤的力量，具有讓人潸然淚下的魅力,。”而正在愛奇藝熱播的《延禧攻略》則是憑借智勇雙全的人設(shè)加上快節(jié)奏的“升級(jí)打怪”,，引發(fā)了觀眾守著視頻網(wǎng)站等更新的熱潮?！妒|汐傳》的女主角樂于平凡,，也跳出了以往該類劇中所有人圍繞女主角打轉(zhuǎn)的俗套。由此可見,，“瑪麗蘇”“傻白甜”正在被市場拋棄,，國產(chǎn)古裝劇也正在掀起一波“反套路”的熱潮。

在何天平看來,，這些古裝劇在同類型的敘事中找到了自己的亮點(diǎn)和新意,，在今天頻頻涌現(xiàn)的古裝劇女性敘事中表現(xiàn)出新的探索。“例如《延禧攻略》里女主角的成長軌跡就沒有過多攀附于男性,，其自我覺醒在一個(gè)比較清亮的調(diào)子中鋪展,，是一次有新意的嘗試。”

除此之外,，今年暑期檔還有一些古裝劇也備受關(guān)注,。比如請(qǐng)來歷史正劇《走向共和》《大明王朝1566》的導(dǎo)演張黎創(chuàng)作大IP古裝劇《武動(dòng)乾坤》，本身就是一種新意,。據(jù)介紹,，這部劇增強(qiáng)了文化和歷史味道，把當(dāng)代年輕人的想象和傳統(tǒng)文化典籍勾連起來,。在張黎看來,，這部電視劇主要講述的是少年成長的故事，他希望能通過這部電視劇,，讓青年人感受到正面的力量,，激勵(lì)他們?yōu)榱顺砷L,、為了青春不懈奮斗。

翻拍劇被詬病

高質(zhì)量的作品會(huì)對(duì)觀眾形成正向激勵(lì),，一位80后說：“我們小時(shí)候看的電視劇《紅樓夢》《西游記》,，至今看來都是經(jīng)典。”在中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部講師王婧看來,，“高水準(zhǔn)的作品會(huì)成為經(jīng)典,，用其精神影響一代又一代的人。而低水準(zhǔn)的作品會(huì)拉低觀眾的欣賞水平,、損害觀眾的審美,，尤其是對(duì)價(jià)值觀和人生觀正處于形成期的青少年，更容易造成不良影響,。”

這個(gè)暑期檔，翻拍版《流星花園》成為觀眾吐槽的焦點(diǎn),，同時(shí)段播出的《新白娘子傳奇》改編版《天乩之白蛇傳說》,，也被網(wǎng)友調(diào)侃“女主太稚嫩，完全沒氣質(zhì)”,。與此同時(shí),，由電影版《重返20歲》翻拍而來的青春都市奇幻劇《重返20歲》，被觀眾詬病故事變了味,。同樣由電影改編的電視劇《合伙人》,，觀眾更是驚呼“無法直視”。一些影視創(chuàng)作者認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),，他們認(rèn)為,，這種“一雞兩吃”的做法不是“絕不浪費(fèi)”而是“過度消費(fèi)”?？v觀近年來翻拍劇的成績單,，大都未能再續(xù)輝煌，甚至如《天龍八部》《新笑傲江湖》《尋秦記》等劇還遭遇口碑和收視率雙重滑鐵盧,。

王婧對(duì)翻拍有著不甚認(rèn)同的看法,，她認(rèn)為，大量翻拍反映了當(dāng)下影視劇原創(chuàng)力不強(qiáng)的現(xiàn)實(shí),。“要讓我們的影視創(chuàng)作煥發(fā)原創(chuàng)動(dòng)力、生命活力,，與其絞盡腦汁一再地賴在巨人的肩膀上止步不前,，不如扎根現(xiàn)實(shí)生活的土壤，尋找靈感的源泉,；與其不斷從故紙堆里尋找創(chuàng)作價(jià)值,，不如挖掘新生活,，抓住新時(shí)代，講好新故事,，打磨新經(jīng)典,，創(chuàng)造新高峰。”

觀眾究竟需要什么樣的影視作品來充實(shí)暑期,？雖然這個(gè)暑期檔熒屏火熱,，題材多樣類型各異，但也有不如人意的地方——一些現(xiàn)實(shí)題材作品不接地氣,，一些古裝劇懸浮氣質(zhì)濃烈,，一些翻拍劇橋段雷人……閆偉說：“近些年來，電視劇的資本投入越來越大了,，數(shù)量和類型越來越豐富了,，真正能夠走入并留存于觀眾內(nèi)心的熒屏形象卻越來越少了。無論原因如何復(fù)雜,，最重要的還是需要電視劇人不忘初心,、堅(jiān)持工匠精神。不論電視劇的呈現(xiàn)樣態(tài),、傳播方式如何變遷,，都應(yīng)有更多光彩熠熠的人物形象與觀眾相約、相守,。”同樣,，王婧也認(rèn)為：“創(chuàng)作者應(yīng)該扎根人民、反映真情實(shí)感,，為觀眾提供更多有血有肉,、有溫度、有價(jià)值的精神文化產(chǎn)品,。”