昨日,，第24屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇之“走近年輕人 記錄新時代”紀錄片論壇舉行,，傳統(tǒng)紀錄片產(chǎn)業(yè)的制片人和互聯(lián)網(wǎng)平臺的紀實內(nèi)容負責人齊聚一堂，探討傳統(tǒng)紀錄片產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)平臺的融合話題,。據(jù)《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2018）》顯示,，中國紀錄片主要投資者依次是電視臺、民營公司,、新媒體機構(gòu)和國家機構(gòu),。其中，新媒體增長幅度最快,，較之前年增長了50%的投資規(guī)模……這也為紀錄片工作者提出了嚴峻的課題,，在繼續(xù)深耕“高精深長”的傳統(tǒng)紀錄片的同時，也要適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)需求打造“碎片化”時代的紀錄片,。

阿里巴巴文娛集團大優(yōu)酷事業(yè)群紀實中心總監(jiān)李炳就提出,，紀錄片和綜藝紀實的融合，或者電視劇的協(xié)同作戰(zhàn)將來可能會更多,，比如優(yōu)酷紀實內(nèi)容團隊為《這就是街舞》量身打造了國內(nèi)首部真人秀觀察式紀錄片《這就是舞者》,，取得了不錯的成績,，播放量將近2億。“只要內(nèi)容定向特別準確和主打的圈層特別明確,，而且是年輕人符合他們審美和欣賞習(xí)慣的,，一定會出現(xiàn)內(nèi)容的爆款，這是在新媒體端和傳統(tǒng)媒體端不一樣的地方,，更容易準確地把握受眾的心理和喜好,。”

而若講到在互聯(lián)網(wǎng)上真正的全民爆款，恐怕非兩年前的《我在故宮修文物》莫屬,。這個片子在央視9套播的時候沒火，反而在B站上走紅,。對于這種現(xiàn)象,，總導(dǎo)演徐歡表示，傳統(tǒng)媒體和新媒體,、融媒體是一個概念,，我們是做內(nèi)容的，我相信好的質(zhì)量和你追求的價值其實是最好的商業(yè)企劃書,；但同時徐歡承認播出平臺確實有很大的影響,，在9套播出是被動收視，B站則是交互式的收視,，而且和上B站的都是80后,、90后也有關(guān)系，“《我在故宮修文物》的創(chuàng)作思路來講,，后來被傳播,、被強調(diào)的是工匠精神，我并不是這么去看,。我覺得正好適應(yīng)了當代年輕人渴望的一些生命的狀態(tài),，在這樣一個封閉的空間里，擇一事忠一生,，一些人兢兢業(yè)業(yè),、勤勤懇懇，特別是有閑有生命的質(zhì)量完成這件事情,，而這些人這么可愛,，這個是觸發(fā)了、感動了年輕人?，F(xiàn)在大家都是80后,、90后，可能一個小孩同時做三四件工作,，奔波,、忙碌,。可能還是從內(nèi)容上吸引了他們,。傳播渠道來講,，B站交互式、彈幕式成了一個社交娛樂的場所,，比傳播媒體電視臺的被動形式前進了一步,，適合人們的交流和情感的釋放。”至于下一個爆款會是什么,，徐歡表示很難判斷,。但為了適應(yīng)碎片化的時代，她透露央視紀錄片頻道開通了一個面向網(wǎng)友的短視頻平臺,，每天一集,，一年360集。

而在騰訊視頻運營平臺部紀錄片中心總監(jiān)朱樂賢看來,，將來紀錄片的發(fā)展會呈現(xiàn)兩極,，“我們紀錄片要么越來越向大屏發(fā)展，或者紀錄電影,，或者向影院發(fā)展,；另一極向移動端、手機發(fā)展,，屏幕的更大或者更小,，都對我們紀錄片的畫質(zhì)和聲音的表現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。”