▲面具肢體劇《爸爸》

▲匈牙利木偶劇《吹牛大王》

4月30日至5月1日，中外兩部戲劇作品將同期登臺第十八屆“相約北京”藝術節(jié),，亮相天橋藝術中心,。其中香港綠葉劇團創(chuàng)作的面具肢體劇《爸爸》溫情細膩，將感動和思考送給每一個即將或者已經(jīng)老去的人,；而匈牙利布達佩斯木偶劇團的《吹牛大王》，則將用妙趣橫生的木偶，講述一個堂吉訶德式的故事,。

《爸爸》 無聲講述凝練一生

一個法國詩人說：“四十歲是青年的老年期，五十歲是老年的青春期,。”當一個垂暮的老人回憶往昔,，幾十年生活濃縮成記憶的片段；當一群老人在養(yǎng)老院相遇,，他們又該如何面對意想不到的老年生活,？香港綠葉劇團創(chuàng)作的面具肢體劇《爸爸》，以西班牙得獎漫畫家帕科·羅卡的漫畫《歡樂皺紋》為靈感,，將故事背景放置在了中國香港,，從亞洲文化視角對于家庭、親情,、衰老等命題進行了新的詮釋,。無論是幾十年來坐在狹小店鋪里修鐘表的老人，還是記憶中送孩子第一次去幼兒園的年輕父親,；無論是養(yǎng)老院里紛紛擾擾的老年生活,，還是身患阿爾茨海默癥后喪失記憶的惶恐不安，《爸爸》以溫情而細膩的表演,，將普通人的一生凝練在一個多小時的舞臺作品中,，展現(xiàn)出香港普通人生活的真實與感動。

作為一部面具肢體劇,，劇中各個角色在不同時間和空間中自由切換,，雖然舞臺上并未出現(xiàn)只言片語，卻通過演員精準而流暢的身體表達,，帶領觀眾在時間隧道中穿梭,，在歡笑和淚水中體味著一幕幕動人的場景。

2010年創(chuàng)立于法國的綠葉劇團,，現(xiàn)在以香港為創(chuàng)作基地,。劇團以西方賈克·樂寇和東方傳統(tǒng)藝術訓練為基礎，擅長“用身體說故事”的肢體劇藝術。近年來創(chuàng)作了《孤兒2.0》《鄭和》等作品,，受邀在法國,、意大利、克羅地亞,、中國等多國巡演,，是肢體劇領域備受關注的創(chuàng)作團體。

面具肢體劇《爸爸》的導演黃俊達,，在完成法國巴黎賈克·樂寇國際戲劇學校兩年課程及動作研究所課程后,，又隨意大利面具制作大師斯特凡諾·佩羅科于阿爾巴特羅斯劇場工作室研究制作皮革制面具與運用，是少數(shù)具備導演面具劇功力和經(jīng)驗的亞洲導演,。提起肢體劇的創(chuàng)作初衷,，黃俊達曾在采訪中說，“（肢體?。┢鋵嵅皇遣徽f話,，重點是怎么啟發(fā)身體不同的可能性，讓身體越來越簡單清楚,，讓觀眾有更大的空間去想象,。有時候我們的語言不太正確，身體才最誠實,。”在創(chuàng)作《爸爸》的過程中,，黃俊達將面具與肢體這兩種藝術語言融為一體，配合以靈活移動的舞臺布景,，對父子關系以及老年人的生活境況進行了溫情而不失理性的描繪,。

《吹牛大王》 木偶演繹匈牙利民間英雄

提起匈牙利，最先想到的一定是多瑙河畔的秀麗風光,、巴拉頓湖的溫泉沙灘,、托考伊葡萄酒的香醇和吉卜賽音樂的奔放。這顆坐落在中歐的明珠,，不僅在地理環(huán)境上享受著大自然得天獨厚的饋贈,，在人文藝術的發(fā)展中也不斷受到東西方多民族文化的滋養(yǎng)和熏陶，在音樂,、電影,、戲劇、舞蹈,、美術,、文學等領域，皆為世界留下了璀璨瑰寶,?！洞蹬４笸酢冯m然充滿匈牙利民謠和愉快的歌曲,，但背后卻蘊藏著在別國統(tǒng)治下喘息的匈牙利人悲哀與自嘲的味道，其對匈牙利民族音樂的重要貢獻不容置疑,。

劇中的主要角色哈利·亞諾什是一名歷經(jīng)多年而不朽的英雄：他講著夸張的語句,，是一名樂天派，也是一名民間英雄,。對他而言,，一切皆有可能,。故事發(fā)生在納吉阿伯尼小村莊的一家小酒館里,，一群本地人聽著哈利·亞諾什吹牛編造著他的關于奧、匈兩國龍騎兵的冒險故事,。在哈利的故事里,，他一會兒在普魯士的邊境解救公主，一會兒穿越到維也納城中馴服皇帝的野馬,，一會兒奔赴到米蘭的前線與拿破侖軍隊作戰(zhàn),，一會兒又回到維也納城中受封做皇帝的駙馬。天馬行空又充滿蒙太奇色彩的講述讓單純的村人聽得如癡如醉……

依據(jù)木偶戲的規(guī)律,，萬物都有其本身的靈性——除此之外,，通過協(xié)作與提取抽象概念，其他物件亦有規(guī)律,。將這樣一個充滿想象和奇幻主義的故事賦予木偶戲的表現(xiàn)形式,，一切發(fā)生都變得順理成章、妙趣橫生,。在這樣一個看似童趣的世界中演繹一個充滿著現(xiàn)實諷刺意義的故事,，其形成的反差效果讓這部木偶戲的藝術價值頓時提升，使其成為一部適宜所有年齡層觀賞的佳作,。

在哈利·亞諾什的故事里,，物體仿佛在想象的高速公路上馳騁以至起飛：大水缸成了弗朗茨皇帝，維也納城變成了刷過油漆的農(nóng)家大衣櫥,；編織毛毯長大長高變成了一座山,，田里的花朵成了考洛喬刺繡。姜餅木偶,、農(nóng)家生活中常用的各種工具,、織布材料、啤酒杯,、馬克杯以至不同地區(qū),、不同歷史時期的各種酒杯都毫無違和感地出現(xiàn)在了這同一方舞臺上。這些看似荒誕的想象可以說是十分豐富又十分精巧,，都證明了匈牙利文化與喀爾巴阡盆地上各民族文化的共同根源,。人們的想象孕育了這則故事的英雄,；故事的背景音樂來源于匈牙利民間音樂傳統(tǒng)。據(jù)此,，這部劇作演出的視覺世界在很大程度上受匈牙利民間藝術的影響,。

布達佩斯木偶劇團成立于1949年，是中歐地區(qū)規(guī)模最大的木偶劇團之一,。該劇團旨在向眾多觀眾展現(xiàn)木偶劇的多樣性,，并證實木偶劇并非少年兒童的專利，而是一種適合多種年齡段人士觀看的劇作體裁,。自布達佩斯木偶劇團建團以來,，已在全球演出超過70場。5月1日,，該劇將為自閉癥兒童和他們的父母舉辦專場演出,。

文/本報記者 郭佳