翁偶虹手繪《混元盒》二錨神臉譜

著名的戲曲藝術(shù)家翁偶虹先生以戲曲編劇聞名于世，而他另外一項藝術(shù)成就,，現(xiàn)在談的人卻不多了,，即戲曲臉譜的繪制與研究。日前,，由北京出版集團(tuán)公司,、北京出版社出版的翁偶虹《鉤奇探古話臉譜》一書面世，這也是翁先生關(guān)于臉譜的著作首次結(jié)集出版,。

“鉤奇探古”豈止京昆

盡管現(xiàn)在不論舞臺上還是商店里,，京劇臉譜占據(jù)了多半江山，但臉譜的魅力,，不止于京劇和昆曲臉譜,。而翁偶虹所研究和描繪的臉譜，在時間上,，縱覽明清和民國時期,；在地域上，橫括了京,、昆,、晉、漢,、滇,、徽等各劇種的譜式。

翁偶虹在提到自己收藏臉譜的過程時曾寫道：“往往因一譜未得,，悒悒竟日,。而遠(yuǎn)途歸來，忘餐廢寢,，即就腦中所記,，疾求入之筆墨者，又不知受盡友輩多少揶揄,。嗚呼,，風(fēng)雅何及奚囊，而嘔心出血,，罪苦可當(dāng)之矣,！”

據(jù)了解，翁偶虹曾以重金購買南府李太監(jiān)珍藏的畫有臉譜的昆曲單折封面,，也曾輾轉(zhuǎn)得到內(nèi)廷供奉王翁亟待出售的秘本《鐘球齋臉譜集》,。而在得到清太監(jiān)玉貴所遺《升平署十盜臉譜》后,，為了解決自己心中疑惑，有心“偶遇”曾經(jīng)與玉貴同臺的陳子田,，方知所以,。

對臉譜藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行深入研究

現(xiàn)當(dāng)代戲曲臉譜研究，有三人可稱為“大家”：齊如山,、劉曾復(fù)和翁偶虹,。這三人特點也不盡相同。齊如山以“搜集類化”著稱,，劉曾復(fù)注重“舞臺實用”,，而翁偶虹先生則系統(tǒng)研究戲曲臉譜的藝術(shù)規(guī)律。第一次提出了臉譜的“五性”,，并歸納了“十六種譜式”,；進(jìn)而提煉出使用顏色和線條，把譜式勾畫在臉上的程序和方法,。

盡管研究深入,，但是翁偶虹先生的文字卻不晦澀，對于一些臉譜的藝術(shù)規(guī)律用深入淺出的語言呈現(xiàn)于讀者,。例如他總結(jié)的“臉譜色彩口訣”：“紅忠,，紫孝，黑正,，粉老,，水白奸邪，油白狂傲,；黃狠,，灰貪，藍(lán)勇,，綠暴,，神佛精靈，金銀普照,。”簡明扼要,，一目了然，備受戲迷追捧,。

展示稀有臉譜

《鉤奇探古話臉譜》一書中，匯集了許多現(xiàn)在已經(jīng)鮮見于舞臺的臉譜,，而翁偶虹在這些臉譜上都有文字說明,。不僅介紹臉譜含義、由來,，也借此介紹該臉譜所出現(xiàn)的劇目,，例如京劇《陰回朝》里聞太師的臉譜,，昆曲《奈何天》里闕里侯的臉譜，等等,。

此外,，這部書還收納了翁偶虹對楊小樓、郝壽臣臉譜藝術(shù)的分析與總結(jié),，也突顯其學(xué)術(shù)價值和文獻(xiàn)價值,。