翁偶虹手繪《混元盒》二錨神臉譜

著名的戲曲藝術家翁偶虹先生以戲曲編劇聞名于世,，而他另外一項藝術成就，現(xiàn)在談的人卻不多了,，即戲曲臉譜的繪制與研究,。日前，由北京出版集團公司,、北京出版社出版的翁偶虹《鉤奇探古話臉譜》一書面世,，這也是翁先生關于臉譜的著作首次結集出版。

“鉤奇探古”豈止京昆

盡管現(xiàn)在不論舞臺上還是商店里,，京劇臉譜占據(jù)了多半江山,，但臉譜的魅力，不止于京劇和昆曲臉譜,。而翁偶虹所研究和描繪的臉譜,，在時間上，縱覽明清和民國時期,；在地域上,，橫括了京、昆,、晉,、漢、滇,、徽等各劇種的譜式,。

翁偶虹在提到自己收藏臉譜的過程時曾寫道：“往往因一譜未得，悒悒竟日。而遠途歸來,，忘餐廢寢,，即就腦中所記，疾求入之筆墨者,，又不知受盡友輩多少揶揄,。嗚呼，風雅何及奚囊,，而嘔心出血,，罪苦可當之矣！”

據(jù)了解,，翁偶虹曾以重金購買南府李太監(jiān)珍藏的畫有臉譜的昆曲單折封面,，也曾輾轉得到內廷供奉王翁亟待出售的秘本《鐘球齋臉譜集》。而在得到清太監(jiān)玉貴所遺《升平署十盜臉譜》后,，為了解決自己心中疑惑,，有心“偶遇”曾經(jīng)與玉貴同臺的陳子田，方知所以,。

對臉譜藝術規(guī)律進行深入研究

現(xiàn)當代戲曲臉譜研究,，有三人可稱為“大家”：齊如山、劉曾復和翁偶虹,。這三人特點也不盡相同,。齊如山以“搜集類化”著稱，劉曾復注重“舞臺實用”,，而翁偶虹先生則系統(tǒng)研究戲曲臉譜的藝術規(guī)律,。第一次提出了臉譜的“五性”，并歸納了“十六種譜式”,；進而提煉出使用顏色和線條,，把譜式勾畫在臉上的程序和方法。

盡管研究深入,，但是翁偶虹先生的文字卻不晦澀,，對于一些臉譜的藝術規(guī)律用深入淺出的語言呈現(xiàn)于讀者。例如他總結的“臉譜色彩口訣”：“紅忠,，紫孝,，黑正，粉老,，水白奸邪,，油白狂傲；黃狠,，灰貪,，藍勇,，綠暴，神佛精靈,，金銀普照,。”簡明扼要，一目了然,，備受戲迷追捧,。

展示稀有臉譜

《鉤奇探古話臉譜》一書中，匯集了許多現(xiàn)在已經(jīng)鮮見于舞臺的臉譜,，而翁偶虹在這些臉譜上都有文字說明,。不僅介紹臉譜含義、由來,，也借此介紹該臉譜所出現(xiàn)的劇目,，例如京劇《陰回朝》里聞太師的臉譜，昆曲《奈何天》里闕里侯的臉譜,，等等,。

此外，這部書還收納了翁偶虹對楊小樓,、郝壽臣臉譜藝術的分析與總結,，也突顯其學術價值和文獻價值。