《捉妖記2》《唐人街探案2》《西游記之女兒國(guó)》《狄仁杰之四大天王》《英雄本色2018》……截至目前為止,，定檔2018年的電影中,，只看片名,，也能感受到一股濃濃的續(xù)集和系列影片的味道,。

2018年伊始,，一方面,，《長(zhǎng)城》《芳華》《妖貓傳》等大導(dǎo)演創(chuàng)作的影片引起的社會(huì)性話(huà)題經(jīng)久不息,，另一方面,，《羞羞的鐵拳》《前任3》等喜劇創(chuàng)作獲得了更多的票房,。 “今天的中國(guó)電影市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變，各路豪杰走馬燈一般‘你方唱罷我登場(chǎng)’,，在全國(guó)4萬(wàn)多塊的銀幕上瓜分票房蛋糕,。”進(jìn)入2018年，中國(guó)電影資料館著名策展人,、影評(píng)人沙丹這樣評(píng)論道,。

事實(shí)上，每一年的中國(guó)電影都在為文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)新的發(fā)展和變化,。隨著國(guó)產(chǎn)電影不斷地再創(chuàng)輝煌,，2018開(kāi)年，中國(guó)電影有哪些關(guān)鍵詞,？且看業(yè)內(nèi)人士如何解讀,？

中國(guó)電影開(kāi)啟“華萊塢時(shí)代”

“隨著互聯(lián)網(wǎng)多種媒介的合力作用,，大多數(shù)電影人抱著更美好的希冀和圖景，那就是中國(guó)電影市場(chǎng)仍舊潛力無(wú)窮,、不可估量,。”談到2018年國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展，北京電影學(xué)院中國(guó)電影史專(zhuān)家劉小磊對(duì)記者說(shuō)道,。

《超人總動(dòng)員2》《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《碟中諜6》……對(duì)比好萊塢系列大片,，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)與北美電影市場(chǎng)總量的日益趨近，華語(yǔ)片中的續(xù)集電影和系列電影也在不斷涌現(xiàn),。市場(chǎng)逐漸成熟后,，制作費(fèi)不斷攀升，為了降低風(fēng)險(xiǎn),，保證收益,，打造一種獲得觀(guān)眾廣泛認(rèn)可的“電影品牌”，早已成為業(yè)界共識(shí),。2017年,，雖然“大IP”逐步降溫，但是固定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)或已經(jīng)受到市場(chǎng)認(rèn)可的電影系列,，仍然被看作是電影大片的“定海神針”,。

“與此對(duì)應(yīng)的是，我們以什么樣的作品置身于這樣的市場(chǎng)中,，這也是中國(guó)電影迅速發(fā)展十余年來(lái)不停聚焦的話(huà)題,。”對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)不斷擁抱全球化、在與好萊塢的“對(duì)抗”中取得成績(jī),，卻也開(kāi)始向好萊塢的創(chuàng)作模式靠攏,，甚至大有成為“華萊塢”的趨勢(shì)，劉小磊認(rèn)為,，過(guò)度依仗系列大片模式,，而使創(chuàng)作趨于保守的行為，會(huì)減少觀(guān)眾對(duì)市場(chǎng)的期待,。

實(shí)際上,，2017年雖被稱(chēng)作“超強(qiáng)大片年”，但是,，對(duì)比好萊塢的創(chuàng)作,，《速度與激情》《蜘蛛俠》《星球大戰(zhàn)》等系列影片卻并未創(chuàng)造票房奇跡，反而,，北美電影年度票房跌幅達(dá)4%,，創(chuàng)歷年之最，證明多年以來(lái)的系列大片并未能持續(xù)吸引觀(guān)眾走入電影院,。

“從高舉國(guó)產(chǎn)大旗與分賬大片抗?fàn)?，到努力?chuàng)作中等成本的類(lèi)型化電影,，再到現(xiàn)在的系列商業(yè)大片模式，中國(guó)電影的發(fā)展之快大家有目共睹,。”劉小磊說(shuō),，“但是，一味開(kāi)發(fā)系列和品牌,，也可能造成觀(guān)眾的逐步流失,，好萊塢的遭遇就是前車(chē)之鑒。”

2017年,，三部現(xiàn)象級(jí)電影《二十二》《嘉年華》與《岡仁波齊》,，分別關(guān)注慰安婦、性侵少女與藏民朝圣,。無(wú)明星,、無(wú)特效,，無(wú)IP,，卻經(jīng)歷了在市場(chǎng)排片1.5%左右的形勢(shì)下，逆市上揚(yáng),，最終沖破或者接近了票房的億元關(guān)口,。

“在《戰(zhàn)狼2》這樣的系列影片或《羞羞的鐵拳》這種喜劇團(tuán)隊(duì)制作之外，觀(guān)眾對(duì)真正涉及社會(huì)問(wèn)題探討的電影也有了更理性并穩(wěn)定的需求,，這樣也能更好地刺激市場(chǎng)增量的穩(wěn)步提升,。”對(duì)此，劉小磊說(shuō),，在2018年,，一些已經(jīng)成名的大導(dǎo)演的個(gè)性化創(chuàng)作，也將是電影市場(chǎng)增量中的一種內(nèi)生動(dòng)力,，“比如李少紅的《媽閣是座城》,、賈樟柯的《江湖兒女》、曹保平的《她殺》,，他們都不是靠導(dǎo)演加固定類(lèi)型,，而是靠創(chuàng)新和風(fēng)格化的創(chuàng)作來(lái)提升電影作品的多樣性，這樣將會(huì)對(duì)系列大片之外,，整個(gè)電影創(chuàng)作生態(tài)形成一種必要補(bǔ)充,。”劉小磊說(shuō)。

“審美隔離” 成為影壇常態(tài)

電影《前任3》的意外火爆,，造就了“審美隔離”一詞迅速進(jìn)入2018年電影評(píng)論界的視野,。票房直沖20億元，豆瓣評(píng)分卻只有5.8分,，票房高過(guò)《芳華》,，文化評(píng)論中卻鮮有發(fā)聲,。一方面，影評(píng)人和學(xué)者幾乎無(wú)視這部系列影片,。另一方面,，模仿視頻、搜索主題曲及社交媒體上又出現(xiàn)了大量相關(guān)《前任3》的流量刷屏,。

“說(shuō)《前任3》是‘小鎮(zhèn)電影’有理由,，但好像又失之于簡(jiǎn)單粗暴了。”著名自媒體運(yùn)營(yíng)者蘿貝貝這樣寫(xiě)道,。

“社交媒體全民化以后,，已經(jīng)進(jìn)入了分層階段，比如豆瓣上的文藝男女,、刷微博的都市白領(lǐng),、快手上的小鎮(zhèn)青年及QQ空間的學(xué)生群體，這些特定觀(guān)眾由于網(wǎng)絡(luò)的集聚效應(yīng)而產(chǎn)生了固定的審美偏好,，而網(wǎng)絡(luò)自制劇,、網(wǎng)絡(luò)大電影相對(duì)粗糙的影視風(fēng)格，又培養(yǎng)了這部分消費(fèi)者的觀(guān)影習(xí)慣,。因此,，傳統(tǒng)電影人和電影觀(guān)眾們認(rèn)定《前任》系列中那些不夠標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題，在他們看來(lái),，都不是問(wèn)題,。”曾在傳統(tǒng)的影視公司及網(wǎng)絡(luò)媒體公司工作都有過(guò)工作經(jīng)驗(yàn)的策劃總監(jiān)余瀟這樣說(shuō)道。

2018年,，電影行業(yè)仍然在不斷探索著新的可能,。從《無(wú)證之罪》開(kāi)始，愛(ài)奇藝就開(kāi)始邀請(qǐng)電影人監(jiān)制自制網(wǎng)劇,，除了馮小剛監(jiān)制的《劍王朝》之外,，還有韓三平的《戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇》、王晶的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》,、徐靜蕾的《同學(xué)兩億歲》,、陳國(guó)富的《動(dòng)物管理局》和陳嘉上的《唐磚》等劇。此外,，網(wǎng)絡(luò)大電影方面,，以《生死鬼蜮》邀請(qǐng)好萊塢“B級(jí)片之父”厄尼·巴巴拉什為例，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以“新電影主義”為方向,，也在探索著網(wǎng)絡(luò)大電影的新模式和新未來(lái),。

“網(wǎng)站憑借資本優(yōu)勢(shì)，試水美劇的電影化模式，往電影制作方向靠攏,，再通過(guò)平臺(tái)播放,，培育觀(guān)眾，給電影打前站,。這都是針對(duì)都市中產(chǎn)人群的行為,。”對(duì)此，余瀟評(píng)論說(shuō),，《前任3》之所以被冠以“微信時(shí)代的愛(ài)情”,，正是充分發(fā)掘了QQ空間式的情感表達(dá)方式和快播式的模仿、戲謔的影像風(fēng)格,，其中涉及的話(huà)題和日常呈現(xiàn)又完全來(lái)源于微信等最普遍的青年人的社交媒體,，從而贏(yíng)得了既定目標(biāo)觀(guān)眾的認(rèn)可。

專(zhuān)業(yè)人員素質(zhì)影響電影質(zhì)量

“從個(gè)人的感受來(lái)說(shuō),，我最希望未來(lái)能夠產(chǎn)生更多懂內(nèi)容,、有足夠?qū)I(yè)素質(zhì)的制片人。”談到對(duì)2018年乃至此后中國(guó)電影的發(fā)展,，一位曾在華語(yǔ)地區(qū)獲得過(guò)大獎(jiǎng)的編劇這樣對(duì)記者說(shuō)道,。

在編劇和青年導(dǎo)演們看來(lái)，系列制作多,，雖然是電影制作大片化,、商業(yè)模式成熟化的表現(xiàn)，但是,，同時(shí)也是由于很多制片人沒(méi)有推進(jìn)項(xiàng)目的能力，只好在“IP開(kāi)發(fā)”的模式里不斷復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)的原因之一,。而業(yè)界存在的一些“定金編劇”,，其“騙了錢(qián)就跑”的行為，更使內(nèi)容生產(chǎn)上面臨很大阻礙,。

最近,，電影《無(wú)問(wèn)西東》上映后，取得了良好的口碑,，引發(fā)大量 “姍姍來(lái)遲的《無(wú)問(wèn)西東》,，這5年去哪兒了”式的討論。而很多電影制作周期慢,、與放映脫節(jié)的情況,，在電影界也并不少見(jiàn)。

“創(chuàng)作者如果是純乙方,，接委托創(chuàng)作,，遇到那種糊弄事的制片人，劇本寫(xiě)再好也是白費(fèi),，因?yàn)榘鏅?quán)是制作人的,。”即使已經(jīng)在業(yè)內(nèi)成名,，這位獲獎(jiǎng)編劇仍然認(rèn)為，制片人門(mén)檻太低,，編劇和導(dǎo)演缺乏話(huà)語(yǔ)權(quán)的問(wèn)題普遍存在,，嚴(yán)重影響了電影項(xiàng)目的實(shí)質(zhì)進(jìn)展和推進(jìn)。

“中國(guó)電影原來(lái)都是偏導(dǎo)演中心制,，因?yàn)閷?dǎo)演作為核心起碼是懂業(yè)務(wù)的,，現(xiàn)在中國(guó)電影模仿好萊塢的模式，但是又沒(méi)有那種專(zhuān)業(yè)化的制片人,，這就把整個(gè)產(chǎn)業(yè)水平拉低了,。”一位青年導(dǎo)演這樣對(duì)記者說(shuō)道，“真正的大制片人,，像黃建新和陳國(guó)富,，他們都是從編劇和導(dǎo)演干出來(lái)的，所以能出精品,。”