《捉妖記2》《唐人街探案2》《西游記之女兒國(guó)》《狄仁杰之四大天王》《英雄本色2018》……截至目前為止,，定檔2018年的電影中，只看片名,，也能感受到一股濃濃的續(xù)集和系列影片的味道,。

2018年伊始,，一方面，《長(zhǎng)城》《芳華》《妖貓傳》等大導(dǎo)演創(chuàng)作的影片引起的社會(huì)性話題經(jīng)久不息,，另一方面,，《羞羞的鐵拳》《前任3》等喜劇創(chuàng)作獲得了更多的票房。 “今天的中國(guó)電影市場(chǎng)瞬息萬(wàn)變,，各路豪杰走馬燈一般‘你方唱罷我登場(chǎng)’,，在全國(guó)4萬(wàn)多塊的銀幕上瓜分票房蛋糕。”進(jìn)入2018年,，中國(guó)電影資料館著名策展人,、影評(píng)人沙丹這樣評(píng)論道。

事實(shí)上,，每一年的中國(guó)電影都在為文化產(chǎn)業(yè)帶來新的發(fā)展和變化,。隨著國(guó)產(chǎn)電影不斷地再創(chuàng)輝煌,，2018開年，中國(guó)電影有哪些關(guān)鍵詞,？且看業(yè)內(nèi)人士如何解讀,？

中國(guó)電影開啟“華萊塢時(shí)代”

“隨著互聯(lián)網(wǎng)多種媒介的合力作用，大多數(shù)電影人抱著更美好的希冀和圖景,，那就是中國(guó)電影市場(chǎng)仍舊潛力無窮,、不可估量。”談到2018年國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展,，北京電影學(xué)院中國(guó)電影史專家劉小磊對(duì)記者說道,。

《超人總動(dòng)員2》《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《碟中諜6》……對(duì)比好萊塢系列大片，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)與北美電影市場(chǎng)總量的日益趨近,，華語(yǔ)片中的續(xù)集電影和系列電影也在不斷涌現(xiàn),。市場(chǎng)逐漸成熟后，制作費(fèi)不斷攀升,，為了降低風(fēng)險(xiǎn),，保證收益，打造一種獲得觀眾廣泛認(rèn)可的“電影品牌”,，早已成為業(yè)界共識(shí),。2017年，雖然“大IP”逐步降溫,，但是固定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)或已經(jīng)受到市場(chǎng)認(rèn)可的電影系列,，仍然被看作是電影大片的“定海神針”。

“與此對(duì)應(yīng)的是,，我們以什么樣的作品置身于這樣的市場(chǎng)中,，這也是中國(guó)電影迅速發(fā)展十余年來不停聚焦的話題。”對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)不斷擁抱全球化,、在與好萊塢的“對(duì)抗”中取得成績(jī),，卻也開始向好萊塢的創(chuàng)作模式靠攏，甚至大有成為“華萊塢”的趨勢(shì),，劉小磊認(rèn)為,，過度依仗系列大片模式，而使創(chuàng)作趨于保守的行為,，會(huì)減少觀眾對(duì)市場(chǎng)的期待,。

實(shí)際上，2017年雖被稱作“超強(qiáng)大片年”,，但是,，對(duì)比好萊塢的創(chuàng)作，《速度與激情》《蜘蛛俠》《星球大戰(zhàn)》等系列影片卻并未創(chuàng)造票房奇跡,，反而,，北美電影年度票房跌幅達(dá)4%,，創(chuàng)歷年之最，證明多年以來的系列大片并未能持續(xù)吸引觀眾走入電影院,。

“從高舉國(guó)產(chǎn)大旗與分賬大片抗?fàn)?，到努力?chuàng)作中等成本的類型化電影，再到現(xiàn)在的系列商業(yè)大片模式,，中國(guó)電影的發(fā)展之快大家有目共睹,。”劉小磊說，“但是,，一味開發(fā)系列和品牌，也可能造成觀眾的逐步流失,，好萊塢的遭遇就是前車之鑒,。”

2017年，三部現(xiàn)象級(jí)電影《二十二》《嘉年華》與《岡仁波齊》,，分別關(guān)注慰安婦,、性侵少女與藏民朝圣。無明星,、無特效,，無IP，卻經(jīng)歷了在市場(chǎng)排片1.5%左右的形勢(shì)下,，逆市上揚(yáng),，最終沖破或者接近了票房的億元關(guān)口。

“在《戰(zhàn)狼2》這樣的系列影片或《羞羞的鐵拳》這種喜劇團(tuán)隊(duì)制作之外,，觀眾對(duì)真正涉及社會(huì)問題探討的電影也有了更理性并穩(wěn)定的需求,，這樣也能更好地刺激市場(chǎng)增量的穩(wěn)步提升。”對(duì)此,，劉小磊說,，在2018年，一些已經(jīng)成名的大導(dǎo)演的個(gè)性化創(chuàng)作,，也將是電影市場(chǎng)增量中的一種內(nèi)生動(dòng)力,，“比如李少紅的《媽閣是座城》、賈樟柯的《江湖兒女》,、曹保平的《她殺》,，他們都不是靠導(dǎo)演加固定類型，而是靠創(chuàng)新和風(fēng)格化的創(chuàng)作來提升電影作品的多樣性,，這樣將會(huì)對(duì)系列大片之外,，整個(gè)電影創(chuàng)作生態(tài)形成一種必要補(bǔ)充。”劉小磊說,。

“審美隔離” 成為影壇常態(tài)

電影《前任3》的意外火爆,，造就了“審美隔離”一詞迅速進(jìn)入2018年電影評(píng)論界的視野,。票房直沖20億元，豆瓣評(píng)分卻只有5.8分,，票房高過《芳華》,，文化評(píng)論中卻鮮有發(fā)聲。一方面,，影評(píng)人和學(xué)者幾乎無視這部系列影片,。另一方面，模仿視頻,、搜索主題曲及社交媒體上又出現(xiàn)了大量相關(guān)《前任3》的流量刷屏,。

“說《前任3》是‘小鎮(zhèn)電影’有理由，但好像又失之于簡(jiǎn)單粗暴了,。”著名自媒體運(yùn)營(yíng)者蘿貝貝這樣寫道,。

“社交媒體全民化以后，已經(jīng)進(jìn)入了分層階段,，比如豆瓣上的文藝男女,、刷微博的都市白領(lǐng)、快手上的小鎮(zhèn)青年及QQ空間的學(xué)生群體,，這些特定觀眾由于網(wǎng)絡(luò)的集聚效應(yīng)而產(chǎn)生了固定的審美偏好,，而網(wǎng)絡(luò)自制劇、網(wǎng)絡(luò)大電影相對(duì)粗糙的影視風(fēng)格,，又培養(yǎng)了這部分消費(fèi)者的觀影習(xí)慣,。因此，傳統(tǒng)電影人和電影觀眾們認(rèn)定《前任》系列中那些不夠標(biāo)準(zhǔn)的問題,，在他們看來,，都不是問題。”曾在傳統(tǒng)的影視公司及網(wǎng)絡(luò)媒體公司工作都有過工作經(jīng)驗(yàn)的策劃總監(jiān)余瀟這樣說道,。

2018年,，電影行業(yè)仍然在不斷探索著新的可能。從《無證之罪》開始,，愛奇藝就開始邀請(qǐng)電影人監(jiān)制自制網(wǎng)劇,，除了馮小剛監(jiān)制的《劍王朝》之外，還有韓三平的《戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇》,、王晶的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》,、徐靜蕾的《同學(xué)兩億歲》、陳國(guó)富的《動(dòng)物管理局》和陳嘉上的《唐磚》等劇,。此外,，網(wǎng)絡(luò)大電影方面，以《生死鬼蜮》邀請(qǐng)好萊塢“B級(jí)片之父”厄尼·巴巴拉什為例,，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)以“新電影主義”為方向,，也在探索著網(wǎng)絡(luò)大電影的新模式和新未來,。

“網(wǎng)站憑借資本優(yōu)勢(shì)，試水美劇的電影化模式,，往電影制作方向靠攏,，再通過平臺(tái)播放，培育觀眾,，給電影打前站,。這都是針對(duì)都市中產(chǎn)人群的行為。”對(duì)此,，余瀟評(píng)論說,，《前任3》之所以被冠以“微信時(shí)代的愛情”，正是充分發(fā)掘了QQ空間式的情感表達(dá)方式和快播式的模仿,、戲謔的影像風(fēng)格,，其中涉及的話題和日常呈現(xiàn)又完全來源于微信等最普遍的青年人的社交媒體，從而贏得了既定目標(biāo)觀眾的認(rèn)可,。

專業(yè)人員素質(zhì)影響電影質(zhì)量

“從個(gè)人的感受來說,，我最希望未來能夠產(chǎn)生更多懂內(nèi)容,、有足夠?qū)I(yè)素質(zhì)的制片人,。”談到對(duì)2018年乃至此后中國(guó)電影的發(fā)展，一位曾在華語(yǔ)地區(qū)獲得過大獎(jiǎng)的編劇這樣對(duì)記者說道,。

在編劇和青年導(dǎo)演們看來,，系列制作多，雖然是電影制作大片化,、商業(yè)模式成熟化的表現(xiàn),，但是，同時(shí)也是由于很多制片人沒有推進(jìn)項(xiàng)目的能力,，只好在“IP開發(fā)”的模式里不斷復(fù)制成功經(jīng)驗(yàn)的原因之一,。而業(yè)界存在的一些“定金編劇”，其“騙了錢就跑”的行為,，更使內(nèi)容生產(chǎn)上面臨很大阻礙,。

最近，電影《無問西東》上映后,，取得了良好的口碑,，引發(fā)大量 “姍姍來遲的《無問西東》，這5年去哪兒了”式的討論,。而很多電影制作周期慢,、與放映脫節(jié)的情況，在電影界也并不少見,。

“創(chuàng)作者如果是純乙方,，接委托創(chuàng)作,，遇到那種糊弄事的制片人，劇本寫再好也是白費(fèi),，因?yàn)榘鏅?quán)是制作人的,。”即使已經(jīng)在業(yè)內(nèi)成名，這位獲獎(jiǎng)編劇仍然認(rèn)為,，制片人門檻太低,，編劇和導(dǎo)演缺乏話語(yǔ)權(quán)的問題普遍存在，嚴(yán)重影響了電影項(xiàng)目的實(shí)質(zhì)進(jìn)展和推進(jìn),。

“中國(guó)電影原來都是偏導(dǎo)演中心制,，因?yàn)閷?dǎo)演作為核心起碼是懂業(yè)務(wù)的，現(xiàn)在中國(guó)電影模仿好萊塢的模式,，但是又沒有那種專業(yè)化的制片人,，這就把整個(gè)產(chǎn)業(yè)水平拉低了。”一位青年導(dǎo)演這樣對(duì)記者說道,，“真正的大制片人,，像黃建新和陳國(guó)富，他們都是從編劇和導(dǎo)演干出來的,，所以能出精品,。”