因為一個偶然,，賴聲川發(fā)現(xiàn)，自己成了曹禺戲劇傳承的一部分,。

1980年,，在美國伯克利大學(xué)讀書的賴聲川,，遇見了前來演講的曹禺，并有幸握了手,。這段記憶,，賴聲川珍藏至今，他覺得，一個二十幾歲的學(xué)生跟一個“時代的巨人”見面,，親密握手,，那種感覺很奇妙，很滿足,。“可惜當(dāng)時沒有手機(jī),，不能拍照”。

幾年前,，賴聲川結(jié)識了曹禺的女兒萬方,，并執(zhí)導(dǎo)了她的劇作《冬之旅》。萬方除了是父親的傳承人,，同時也是中國著名劇作家,，創(chuàng)作了《空鏡子》《日出》《冬之旅》《新原野》等一系列劇作，獲得金雞獎,、華表獎,、飛天獎、文華獎等數(shù)個大獎,。

這些前塵伏筆,、機(jī)緣暗中輕觸，促成了新的化學(xué)反應(yīng),。今年3月30日,，北京央華時代出品制作的開年大戲、曹禺作品《北京人》將在首都劇場首演,?！侗本┤恕酚少嚶暣▓?zhí)導(dǎo)，萬方擔(dān)任文學(xué)顧問,；劇雪,、孔維、閆楠,、何云偉等演員主演,，知名音樂制作人李泉創(chuàng)作并演唱主題曲。

《北京人》,，是中國現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺的代表作,。該劇以一個典型的沒落士大夫家庭——曾家的衰落為矛盾沖突和戲劇背景，折射出中國幾代人的命運(yùn),，可以稱之為中國士大夫階層生命的戲劇寫照,。曹禺曾在談寫作《北京人》的動機(jī)時說：“當(dāng)時我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣活著,，不能像當(dāng)時許多人一樣活著,，必須在黑暗中找出一條路子來,。”

日前，在《北京人》新聞發(fā)布會上,，賴聲川分享了該劇作背后的種種情感勾連。

賴聲川指出,，在往昔,，《北京人》這部作品的受關(guān)注度有限，還沒能被清楚認(rèn)定該如何排演,，因而是一部尚待發(fā)掘的劇作,。

曹禺的女兒親自擔(dān)任文學(xué)顧問，見證這部劇的完成,，讓賴聲川很愉快,。“有萬方老師在，對于她父親的作品,，不管是在情感上或者在理解上,，都是非常難得的”。

1980年與曹禺本人的見面,，使賴聲川執(zhí)導(dǎo)《北京人》的感觸尤為特別,。“過了這么多年，我能夠幫助曹禺先生把他的作品,，用一個他會同意的方式演出,，這是我很在乎的。我記得導(dǎo)莫扎特的3個歌劇的時候,，我一直想莫扎特先生如果活著的話,，他看了會怎么樣？我希望他會喜歡,。一樣,，曹禺先生，我也希望他喜歡,，他會覺得我們做出他的意思”,。

隨即，賴聲川自信一笑：“我覺得蠻有把握的,！”

在《北京人》中,，愫方是曹禺精心刻畫的女性角色。愫方是性情隱忍,、溫柔的大家閨秀,，同時骨子里堅毅、自尊,，愫方最終選擇與封建家庭決裂,，離家出走，開拓新生活。萬方表示,，父親創(chuàng)作“愫方”時,，所依照的原型正是母親方瑞。

曹禺創(chuàng)作《北京人》時與妻子相隔兩地,，他每寫完一場戲,，都會把手稿寄給方瑞，方瑞則會用毛筆重新謄寫一遍,。

萬方說,，《北京人》當(dāng)年出版時卷首的一句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”,，正是父親送給母親的,，“那段日子是媽媽生命中最美好最燦爛的時光” “爸爸把媽媽的生命帶到《北京人》里，我媽媽也因此活在《北京人》里”,。

談到“愫方”,，賴聲川指出，該角色被困在一個無解的愛里,。“如果她是現(xiàn)代女性的話,，她會作一個明快的選擇”，但在《北京人》這個戲的時代里,，女性沒有辦法自由地走向她想要的愛情以及生活,。

賴聲川認(rèn)為，《北京人》最后的感動也正是在于愫芳作出的決定,，所以這個角色至關(guān)重要,。

在賴聲川看來，家族式敘事的《北京人》,，跟他之前執(zhí)導(dǎo)的《寶島一村》的確有雷同之處,，“一樣的是，在這群人的身上你會看到一個時代”,。而曹禺作品的“精致度,、豐富度、高度”,，對賴聲川形成了巨大的吸引力,。

源自曹禺原著的傳統(tǒng)，亦具有現(xiàn)代戲劇的精神,，賴聲川要構(gòu)建嶄新氣質(zhì)的《北京人》,，以及他所理解的北京。

于賴聲川而言,，在精神上接近一座城市,，一直都比旁人容易,。“可能因為我的成長比較特殊，我的故鄉(xiāng)很多,，所以我沒有對某一個特別眷戀,，我可以隨時跳進(jìn)跳出。”對任何城市,，他可付諸一片深情,，又可疏離冷靜剖析。賴聲川說,，這也許恰為他這么多年持續(xù)創(chuàng)作的一種力量，造就了他作品的獨(dú)特個性——“在情感方面它會把你吸進(jìn)去,，但是它又可以提供分析性的視角,。”