“你在街上吃碗面花20塊錢,，會覺得沒什么,，那為什么聽歌的時候,，要掏一到兩塊錢給它的創(chuàng)作者,，你會感到遲疑,？”近日,，騰訊音樂娛樂集團(tuán)聯(lián)合《第一財經(jīng)周刊》“周圍”沙龍舉辦線下沙龍,，好妹妹樂隊經(jīng)紀(jì)人奚韜的一番話引起同行們的興趣,。近兩年來,，聽眾才逐漸有了聽歌要付費(fèi)給創(chuàng)作者的意識，音樂行業(yè)的從業(yè)者認(rèn)為這是對音樂人,、也是對音樂版權(quán)的尊重,。

作為獨(dú)立音樂人好妹妹樂隊和陳粒的經(jīng)紀(jì)人，奚韜對國內(nèi)歌迷付費(fèi)意識的變化可謂感觸強(qiáng)烈,。兩年前,，他開始嘗試為好妹妹樂隊推廣付費(fèi)單曲，新歌以一到兩元錢的價格上線,。“歌曲下的評論有三分之一都在問,，為什么聽歌要收費(fèi)？”奚韜說,，此前音樂市場遭盜版洗禮,，太多人抱著“互聯(lián)網(wǎng)免費(fèi)”的觀念，沒有為音樂付費(fèi),、為版權(quán)付費(fèi)的意識,。那個時候，很多音樂產(chǎn)業(yè)中的人看不到希望,，不少人都轉(zhuǎn)行離開,。

奚韜坦言，對當(dāng)時的音樂人來說,，最現(xiàn)實(shí)的問題就是,，幾乎沒有人覺得做音樂可以賺錢。而數(shù)字音樂的出現(xiàn),，讓傳統(tǒng)音樂行業(yè)生產(chǎn)模式和商業(yè)模式發(fā)生了顛覆性的變化,。他回憶,，音樂人一開始與音樂平臺合作時，目的也不是為“談錢”,，“我們只把音樂當(dāng)成一種資源,，希望通過一個平臺讓更多的受眾聽到，把它當(dāng)做推廣形式,。”不過,，從2015年開始，國家層面開始引導(dǎo)盜版市場清理,，互聯(lián)網(wǎng)平臺的音樂版權(quán)也越來越受到重視,，網(wǎng)友對付費(fèi)的接受度也越來越高。

“這個速度蠻快的,，比我想象的快很多,。”短短兩年內(nèi)，奚韜看到了變化,。因?yàn)樵谂c音樂平臺合作時,，他們從原來的“求推廣”心態(tài)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄Ｍ梢詮暮献髦蝎@得一些版權(quán)收入,。隨著互聯(lián)網(wǎng)音樂平臺自身的發(fā)展和完善,，借此獲得的收入在音樂人的所有收入當(dāng)中，“比例在逐漸提高”,。

樂評人鄧柯認(rèn)為,，聽眾為音樂付費(fèi)，也是對音樂人的創(chuàng)作與勞動的認(rèn)可,。更重要的是,，這種認(rèn)可對重建一個健康的音樂市場非常重要。奚韜以演出收入為例,，“就像原來的演出市場,，按理說，演出收入應(yīng)該在音樂人收入中占較小的比例,。”可在盜版猖獗時,，音樂人無法從創(chuàng)作上獲得收入，收入來源只能靠商演,，這種不合理的收入模式必然會導(dǎo)致音樂人頻繁走穴,，最終對音樂創(chuàng)作和整個行業(yè)生態(tài)都會造成不良影響。

雖然數(shù)字音樂銷售在今天已被大部分聽眾接受,，但對版權(quán)的重視遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有終止,。知名DJ、LavaRadio的聯(lián)合創(chuàng)始人有待認(rèn)為,，音樂版權(quán)的商業(yè)化使用還沒有被正視,，“很多人還沒有意識到在公共場合播放音樂也要尊重版權(quán),，比如商場、餐廳,、酒吧對音樂的使用,。”此外,，版權(quán)收益的分配也有向合理化發(fā)展的空間,。“拿到版權(quán)收益的機(jī)構(gòu)、公司,，有沒有按比例分配給創(chuàng)作者,？”鄧柯認(rèn)為，確立分配合理的商業(yè)模式,，會促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮,。