諜戰(zhàn)戲是近年來熒屏上長盛不衰的熱門題材,。在以往播出的眾多作品中,，不僅整體氛圍嚴肅壓抑,，主角也往往在生活中默默無聞,。在這樣的大環(huán)境下,，熱播劇《剃刀邊緣》刷新了男主的一貫形象,。劇中,，身為男主角的許從良（文章飾）從出場開始就行事乖張,，言語也頗具“痞氣”……“小混混”的另類人設(shè)是該劇的亮點,，但同時也成為了難點。對于編劇余飛來說,，最大的創(chuàng)作難題在于許從良身份的轉(zhuǎn)換,，如何自然地令混世特質(zhì)和堅定信仰融于同一人身上，稍微處理失當(dāng)就很難說服觀眾。在近日舉行的《剃刀邊緣》劇本研討會上,，余飛詳解了男主是如何完成轉(zhuǎn)換,，而到場的編劇袁子彈、汪海林,、陳彤,、宋方金、王志軍,、任寶茹等,，從《剃刀邊緣》出發(fā)，暢聊當(dāng)下諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作方式,。

“信仰構(gòu)建”是諜戰(zhàn)劇關(guān)鍵

《剃刀邊緣》自開播以來,，播出成績搶眼，經(jīng)過兩周之后雙臺（北京衛(wèi)視,、東方衛(wèi)視）收視率紛紛破一,、網(wǎng)絡(luò)播放量日均兩億。劇中人物許從良區(qū)別于以往諜戰(zhàn)劇中的根正苗紅,，從一個沒有堅定信仰的混世偽滿警察廳科長,，逐漸成長為一個有意氣與擔(dān)當(dāng)、有信仰與膽量的共產(chǎn)黨員,，引發(fā)熱議不斷,。

研討會上，回顧起當(dāng)時的創(chuàng)作過程,，余飛表示“轉(zhuǎn)化”最難,，“創(chuàng)作中最麻煩的是什么？就是轉(zhuǎn)化度,，為什么變成信仰共產(chǎn)黨,？”編劇同行對此也深有感觸。“如果是混混,，那么他就不是堅定的信仰者,，講白了他既是混混又是信仰者，這兩者不可兼得,，必須說服大家,。”熱播劇《歡樂頌》的編劇袁子彈說。

而這個問題同樣也是編劇陳彤最關(guān)注的,，她用“信仰構(gòu)建”來形容,，“這個諜戰(zhàn)劇和其他的劇不一樣的地方就是信仰構(gòu)建，其他劇種不涉及這個問題,。如果把信仰構(gòu)建做好,，光榮和驕傲都有了,；如果沒有信仰，有的諜戰(zhàn)劇不是為了榮譽感,，就是搞諜戰(zhàn)很爽的感覺,、炫技派，那就變成‘童話世界’了,。”

對于所謂的“信仰構(gòu)建”,，其實在諜戰(zhàn)現(xiàn)象級作品《潛伏》中也有過表現(xiàn)只不過沒有大書特書。陳彤認為,，余飛在特別努力地構(gòu)建信仰,，“馬伊琍對文章說‘李立軍犧牲的是生命，你犧牲的是尊嚴’,，這句臺詞反復(fù)出現(xiàn)了三遍,，這是馬伊琍在跟文章講犧牲的意義，這段戲就是用來構(gòu)建信仰,，讓人印象深刻,。”陳彤還表示，對于諜戰(zhàn)劇大家比拼人物關(guān)系,，比燒腦劇情,，但更重要的是比拼“信仰”的構(gòu)建，如果這個地方?jīng)]有做好,，那這部諜戰(zhàn)劇就是失敗的,，《剃刀邊緣》在這方面的發(fā)力和探索值得肯定。

信仰雜糅感情才是經(jīng)典設(shè)定

編劇宋方金表示,，從去年到今年,，《小別離》《歡樂頌》等一路下來，又回歸到了電視劇正常的創(chuàng)作路徑和美學(xué)現(xiàn)象,，“《剃刀邊緣》,，我覺得是一個很正常的電視劇，里邊有很經(jīng)典的人物設(shè)定,，文章飾演的許從良從沒有信仰到有信仰,，這是一個非常好的人物曲線。另外我覺得余飛老師在諜戰(zhàn)背景下想雜糅一個愛情故事,，這也是非常經(jīng)典的人物關(guān)系設(shè)定,。”其實，總會被津津樂道的《潛伏》,、《懸崖》等都是在信仰和愛情之間找到了最佳平衡點,。對此,，汪海林認為新的市場環(huán)境下,，如何處理好情感形態(tài),、價值形態(tài)的確是個難題，“愛上一個人便引導(dǎo)他的信仰是這些年創(chuàng)作的一個趨勢,。”他同時也承認這屬于整體的傾向及文化問題,。

《別了，溫哥華》,、《我的青春誰做主》的編劇任寶茹在看劇之前,，認為諜戰(zhàn)劇里的主要人物都應(yīng)是正面形象的，所以看到第一集許從良出場時,，覺得有點暈,。基于大時代的轉(zhuǎn)折點下,，革命者以這樣的形態(tài)進入,，逐漸擁有正確方向的基因，對于接下來情節(jié)的建立有著至關(guān)重要的引導(dǎo)作用,。編劇高璇也有著同樣的思考,，她認為所謂英雄線，或者以愛情線承載主題的投射對象,，其實一開始無關(guān)信仰,，而關(guān)乎生存，在經(jīng)過了種種通關(guān)打怪后,，才逐步升級成信仰?，F(xiàn)代人的信仰往往藏于內(nèi)心，因此編劇在構(gòu)建信仰的過程中,，找到一些通達信仰的渠道成了創(chuàng)作難題,。

高璇還表示，《剃刀邊緣》針對這兩年的市場,，對于“虛實,、厚薄”的把握上非常精準，“這兩年市場有‘年輕化,、輕薄化’的潮流,，《剃刀邊緣》在諜戰(zhàn)劇類型上，從演員選擇角度來說沒有完全偶像化,，情節(jié)燒腦,，甚至有二次元的東西出現(xiàn)，這些東西都符合當(dāng)今市場,，但是最根本的故事核心沒有變,，所以這些拿捏度對未來兩年諜戰(zhàn)劇會是特別好的過度、引申和延展,。”（北京晨報記者 馮遐）