陸川接受采訪,。

北京時(shí)間4月8日晚11點(diǎn),，《我們誕生在中國》在LANDMARK SUNSHINE劇院舉行紐約首映,，當(dāng)天的首映禮也吸引了以伍迪-艾倫為首的眾多好萊塢大咖前來捧場,。其實(shí)在兩地首映前,，《我們誕生在中國》就在美國做了觀眾試映場,，陸川是如何拍出這部讓美國觀眾興奮不已的電影,？究竟需要怎樣的一種情懷，才能夠讓這部作品成為中國自然電影的開山之作,？陸川也通過片方向華西都市報(bào)-封面新聞的讀者揭秘了不少電影拍攝的幕后,。 《我們誕生在中國》讓美國觀眾對中國的了解更加清晰而完整，與此同時(shí)對于中國的一些偏見和誤解在這部電影面前也不攻自破,。

挖坑躲掩體

跟拍雪豹18個(gè)月

電影里一共出現(xiàn)了五種動物,，作為國家一級保護(hù)動物的雪豹，數(shù)量甚至少于大熊貓,，而在青海玉樹捕捉它們的影像對陸川來說形如煎熬,。“因?yàn)槟抢锾鞖舛嘧儯粫合掠暌粫合卤⒆?，一會兒出太陽一會兒下雪下大霧,，特別讓人崩潰——這組鏡頭你們可以在片尾的彩蛋里看到。”

“雪豹特別擅長運(yùn)動,，運(yùn)動半徑達(dá)80公里,，所以經(jīng)常一兩個(gè)禮拜才能拍到有用的鏡頭。而且它的視覺聽覺都非常敏銳,，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到你就馬上跑掉了,。”陸川還揭秘，當(dāng)時(shí)他們還在地上挖了很多坑,，挖了很多掩體,，就讓攝像躲在里面偷拍,。最終,，觀眾看到的這些雪豹影像都是在18個(gè)月的攝制時(shí)間里面不斷地過去拍，慢慢積攢起來的,。

其實(shí)拍攝五種動物沒有哪一種輕松,。“比如說金絲猴，你可曾注意到攝影師的拍攝角度,，永遠(yuǎn)是逆光或側(cè)逆光,，拍出來毛發(fā)都是閃亮的，這就意味著攝影師一定要去找時(shí)間找角度,。”陸川解釋,，拍野生動物就夠難了，但攝影師還要努力找光線的角度,，“當(dāng)我看到第一批素材的時(shí)候,，我挺感動的，真的。我還以為是打光拍攝,，真的是很棒,。我覺得他們是地球上最厲害的攝影師。”

陸川透露,，當(dāng)時(shí)沒有想到,，英國的團(tuán)隊(duì)把BBC拍野生動物最好的金牌攝影師全都帶過來了。“所以我覺得這應(yīng)該是中國野生動物的幸運(yùn),，因?yàn)橛羞@么好的攝影師來記錄它們的生存,。”

為了孩子

抹掉雪豹嘴上血跡

雖然說物競天擇，但《我們誕生在中國》和我們從小看到大的《動物世界》以及BBC一系列關(guān)于動物的紀(jì)錄片有很大不同,，里面的動物總是溫情脈脈,，很少出現(xiàn)捕食場景。對此,，陸川解釋道：“其實(shí)每個(gè)動物都拍到了一些殘忍的東西,，但迪士尼說，這不行,，孩子看了會很怕,。比如說雪豹，我們現(xiàn)在用的是比較詩意的捕獵場景,，即便如此,，后期的時(shí)候還是要把它嘴上的血擦掉。”

陸川說,，雪豹咬死那動物之后滿嘴是血,，而后期特效就把它每根毛上的血都擦干凈，所以觀眾現(xiàn)在看到雪豹的嘴是干干凈凈的,。“這就是迪士尼的電影,，我會比較尊重他們。如果這是一部完全以我為作者的電影,，我會把這些殘忍的東西完整地保留下來,。但這部影片是要在全世界范圍內(nèi)給孩子們看，給那些愛動物的人士去看,，我覺得殘酷這一面就要稍微壓制一些,。不過，雪豹那個(gè)故事表現(xiàn)生存的掙扎還是讓我留下來了,，這一點(diǎn),，其實(shí)我挺感激的。”

家庭,，是讓每個(gè)人共鳴的主題

這次《我們誕生在中國》在美國上映的聲勢浩大,，其中還有個(gè)原因就是之前該片在美國的觀眾試映場非常成功。陸川說：“迪士尼的團(tuán)隊(duì)告訴我說是87分，據(jù)說是近十年打分最高的三部電影之一,，這讓我很吃驚,。觀眾們看得很激動，結(jié)束后舉手提問,，問題也特別多,，我在上面聽著就會覺得很驕傲，他們說沒想到中國這么漂亮,，中國動物這么可愛……”

《我們誕生在中國》讓美國觀眾對中國的了解更加清晰而完整,，與此同時(shí)對于中國的一些偏見和誤解在這部電影面前也不攻自破。陸川稱,，“我覺得電影在講一個(gè)大家都能看得懂的故事,，因?yàn)榧彝ィ▌游锛彝ナ敲總€(gè)人都能產(chǎn)生共鳴的主題,。像淘淘有了個(gè)妹妹,，不再是獨(dú)生子女了，于是失去了家庭地位,，然后尋求獨(dú)立,；像熊貓母女，當(dāng)丫丫看到女兒走了,，很是傷感,。雪豹是我最心愛的故事，它們艱難的生存,，就全然如中國人生存的縮影,，而這必須是要中國人去解釋的。”

導(dǎo) 演 自 話

陸川：從崩潰到享受

早在《可可西里》陸川就深刻探討過人與自然的關(guān)系問題,，此次《我們誕生在中國》是陸川在多部商業(yè)電影后重回人文課題,。陸川坦言，當(dāng)初迪士尼找到他拍攝的時(shí)候心有點(diǎn)不安,，因?yàn)樗麤]拍過這種類型的作品,，“關(guān)鍵是要花很多時(shí)間,。”

陸川說,，“我問迪士尼制作周期有多長，他們說三年吧,，我就有點(diǎn)崩潰了,。但是后來覺得機(jī)會難得，我又特別喜歡野生動物,，西北又是我特別喜歡的地方,，我定期會去那邊。最重要的是和迪士尼合作，讓我接下了這個(gè)項(xiàng)目,。迪士尼對創(chuàng)作的態(tài)度讓我感覺很溫暖,，我想用幾個(gè)動物來講一個(gè)故事，傳遞生存的精神,。我是一個(gè)故事片的導(dǎo)演,，想把自己的一些理念帶到自然電影中去。他們說好啊你試試,，所以我就寫了一個(gè)故事梗概,，他們很喜歡很接受。”

陸川透露道,，“這是一部讓我回歸自己的一部電影,，沒有負(fù)擔(dān)，沒有包袱,，沒有任何雜念,，只要把它做出來。我很享受做這個(gè)過程,，每天都很享受,。”

據(jù)悉，當(dāng)年陸川拍《九層妖塔》的時(shí)候,，同時(shí)也在拍《我們誕生在中國》,。這對一個(gè)導(dǎo)演提出了很高的要求，如何平衡好兩部電影的創(chuàng)作,？他表示,，世界上有很多導(dǎo)演都是在拍一部片的同時(shí)啟動另一個(gè)電影項(xiàng)目，“比如說呂克·貝松,，他在拍《地球》的時(shí)候也拍了別的故事片,，他把他要的點(diǎn)提出來，拍的那個(gè)過程是交給整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)去做的,，片子拿回來之后,，他會在剪輯臺上重新構(gòu)架這個(gè)故事，然后再重新去做這個(gè)后期,，所以差不多我們的這個(gè)制作是相類似的,。”

他還說：“在《九層妖塔》這個(gè)項(xiàng)目之前，《我們誕生在中國》就已經(jīng)開始運(yùn)行了,，真到拍的那一天,，我去了拍攝地點(diǎn)，攝影師說,，導(dǎo)演你可以回去了,，導(dǎo)演不能在現(xiàn)場,，因?yàn)槌藬z影師以外，最多一個(gè)助手,，他們都住在帳篷里面偷拍,。所以后來的18個(gè)月當(dāng)中，我基本上每兩天三天看一次素材,，然后給他們發(fā)郵件,，打電話告訴他們要拍怎樣一種情景。”

（記者楊帆）