“影視劇的‘大IP’轉(zhuǎn)化專業(yè)度已明顯不足，只有植根于中國傳統(tǒng)文化,、傳統(tǒng)審美,、弘揚中國精神的方能生存。” 近日,，SMG（尚世影業(yè)）影視劇中心主任王磊卿在影視劇年會的一番言論引發(fā)了業(yè)界關(guān)注：“大IP”時代下,，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)如何滋養(yǎng)影視劇創(chuàng)作？

春節(jié)前夕,，中共中央辦公廳,、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》（以下簡稱《意見》）?！兑庖姟分械?1條提出,，用傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作， 要“善于從中華文化資源寶庫中提煉題材、獲取靈感,、汲取養(yǎng)分,，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有益思想、藝術(shù)價值與時代特色和要求相結(jié)合,，運用豐富多樣的藝術(shù)形式進行表達,，推出一大批底蘊深厚、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品,。”《意見》的出臺,，體現(xiàn)出國家對優(yōu)秀文藝作品的重視,，也為從業(yè)者指明了方向,。

影視劇創(chuàng)作為何陷入“尷尬”？

近期,，憑借良好的口碑,，講述中國一代“廉吏”生平事跡的古裝歷史正劇《于成龍》進入二輪復(fù)播階段。這樣一部既無一線明星加盟,，亦無高額制作費投入的電視劇,，突破了眾多仙劍劇、玄幻劇的層層圍攻,，成為2017年中國大熒幕上的一股“清流”,。與此同時，另一部在央視一套播出的《大秦帝國之崛起》,，也迅速被眼尖的觀眾捕捉,，線上線下都給予了不錯的評價。在影視產(chǎn)業(yè)炒“大IP”,、靠“小鮮肉”撐臺等不良風氣盛行的今天,，像《于成龍》《大秦帝國之崛起》這類有文化底蘊、制作精良的文藝作品并不多見,。

據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報告》顯示,，2016年1-9月在廣電總局備案的電視劇達892部、34946集,，數(shù)量較2015年同期增長10%,，再創(chuàng)新高；但與此同時,，在一項面向電視劇相關(guān)企業(yè)的問卷調(diào)查中,，超過一半的受訪者認為，2016年新播出電視劇的整體品質(zhì)與2015年相比有明顯下滑,。有觀眾感慨,，如今很多影視劇單純追求故事熱鬧、情節(jié)離奇、演員臉蛋好看,，嚴重缺少文化內(nèi)涵,，真正能夠成為“收視擔當”的超級IP少之又少。

作品多了,，真正令觀眾滿意的作品卻越來越少,。劇評家高曉江對當前影視劇創(chuàng)作的“尷尬”局面表示擔憂：“反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化且制作精良的的文藝作品并不多，中國觀眾往往沒得選,。”

“好作品”都去哪兒了,？

“其實，我?guī)缀趺恐芏紩盏角嗄陝∽骷覍懙煤芎玫膭”?，但是都苦于找不到投資,。”著名電影導(dǎo)演吳子牛感慨，在當今市場環(huán)境下,，真正有情懷,、有文化涵養(yǎng)的投資人并不多，很多都是以一種投機的心態(tài)進入這個領(lǐng)域,，“只想著賺錢,，什么賺錢就拍什么。”

從事影視劇行業(yè)制作發(fā)行工作10多年的丁先生透露,，一些專家,、評論人因受到利益的驅(qū)使，對粗制濫造影視劇作品采取不聞不問,、不予評論的漠視態(tài)度,，成為品質(zhì)低劣的影視劇蔓延市場的又一原因。

誠然,，在網(wǎng)絡(luò)文學,、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)迅猛發(fā)展的今天,， 90后,、00后已逐漸成為影視劇的主流受眾。為迎合他們的喜好,，某些業(yè)內(nèi)人士不惜顛覆中國固有價值觀,，以搞怪、穿越,，甚至歪曲歷史來嘩眾取寵,；以奇幻視效、明星效應(yīng)來博大眾眼球,。“同樣的投資成本,，原來三分之二是用在內(nèi)容制作上,，現(xiàn)在三分之二都砸在了后期技術(shù)和邀請明星上，必然會出現(xiàn)粗制濫造的影視作品,。”丁先生說,。

影視劇追根溯源是講故事的藝術(shù)，好的故事才會吸引觀眾,，“好故事在哪,？就在我們的歷史記憶、現(xiàn)實生活中,。而現(xiàn)在的年輕創(chuàng)作者過于急功近利,，不愿意花很多時間去打磨文藝作品，缺乏精品意識,、民族使命,，與時代脫軌，忽視中國傳統(tǒng)文化對人的教化與滋養(yǎng)作用,，這樣很難創(chuàng)作出人民喜聞樂見的文藝作品,。”高曉江認為,。

中國傳統(tǒng)文化不能斷檔

“在市場經(jīng)濟時代下,，我們是該考慮市場因素，但從業(yè)者不能一味被市場左右,。”高曉江認為,，文藝工作者必須找準文藝與市場的結(jié)合點，從傳統(tǒng)文化的寶庫中汲取養(yǎng)料,，讓題材和主題根植于中華文化的沃土之中,。

高曉江還注意到，從融入中國元素的《花木蘭》到《功夫熊貓》,，國際電影市場越來越青睞中國傳統(tǒng)文化在作品中的展現(xiàn),。“連好萊塢團隊都注重中國元素的融入，我們中國人自己更應(yīng)該加以關(guān)注”,，高曉江呼吁,，“每一位從業(yè)者，都應(yīng)有憂患意識,，中國傳統(tǒng)文化不能斷檔,，不要等到后悔的那一天才想到彌補”。

當下,，創(chuàng)作環(huán)境浮躁,，如何腳踏實地潛心創(chuàng)作，如何將博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入到作品當中,，考驗著每一位文藝創(chuàng)作者,。曾經(jīng)寫過《劉胡蘭》《孔繁森》等作品的編劇馬連倫對此感觸很深,，回憶起打磨《于成龍》劇本的過程，他仍歷歷在目：幾次親身走訪于成龍的故鄉(xiāng),，熬夜研讀史料,，考證每一個細節(jié)，揣摩每一句臺詞,，成為了整個創(chuàng)作團隊的工作常態(tài),。始終秉持認真嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，《于成龍》最終贏得了好口碑,。

近期出臺的《意見》讓從小熱衷中國傳統(tǒng)文化的“80后”導(dǎo)演鄭凱君有些興奮,。他拍攝的一部講述中華傳統(tǒng)美食文化的電影《中華料理師》已在網(wǎng)上公映，而且播出效果還不錯,。今年,，他計劃籌拍自己的第一部院線電影，題材的落腳點仍然是中國傳統(tǒng)文化,。“希望國家能再推出一些專項資金的扶持,，或者設(shè)立一些有針對性的扶持工程，我們會有更大的發(fā)展空間,！”鄭凱君對未來充滿希望,。

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