“影視劇的‘大IP’轉(zhuǎn)化專業(yè)度已明顯不足，只有植根于中國傳統(tǒng)文化,、傳統(tǒng)審美,、弘揚(yáng)中國精神的方能生存。” 近日,，SMG（尚世影業(yè)）影視劇中心主任王磊卿在影視劇年會(huì)的一番言論引發(fā)了業(yè)界關(guān)注：“大IP”時(shí)代下,，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應(yīng)如何滋養(yǎng)影視劇創(chuàng)作？

春節(jié)前夕,，中共中央辦公廳,、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》（以下簡(jiǎn)稱《意見》）?！兑庖姟分械?1條提出,，用傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)文藝創(chuàng)作,， 要“善于從中華文化資源寶庫中提煉題材,、獲取靈感,、汲取養(yǎng)分,，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有益思想,、藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代特色和要求相結(jié)合，運(yùn)用豐富多樣的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá),，推出一大批底蘊(yùn)深厚,、涵育人心的優(yōu)秀文藝作品,。”《意見》的出臺(tái),，體現(xiàn)出國家對(duì)優(yōu)秀文藝作品的重視，也為從業(yè)者指明了方向,。

影視劇創(chuàng)作為何陷入“尷尬”？

近期,，憑借良好的口碑，講述中國一代“廉吏”生平事跡的古裝歷史正劇《于成龍》進(jìn)入二輪復(fù)播階段,。這樣一部既無一線明星加盟，亦無高額制作費(fèi)投入的電視劇,，突破了眾多仙劍劇、玄幻劇的層層圍攻,，成為2017年中國大熒幕上的一股“清流”,。與此同時(shí)，另一部在央視一套播出的《大秦帝國之崛起》,，也迅速被眼尖的觀眾捕捉,，線上線下都給予了不錯(cuò)的評(píng)價(jià),。在影視產(chǎn)業(yè)炒“大IP”,、靠“小鮮肉”撐臺(tái)等不良風(fēng)氣盛行的今天,，像《于成龍》《大秦帝國之崛起》這類有文化底蘊(yùn),、制作精良的文藝作品并不多見,。

據(jù)《中國電視劇2016產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》顯示，2016年1-9月在廣電總局備案的電視劇達(dá)892部,、34946集，數(shù)量較2015年同期增長10%,，再創(chuàng)新高,；但與此同時(shí)，在一項(xiàng)面向電視劇相關(guān)企業(yè)的問卷調(diào)查中,，超過一半的受訪者認(rèn)為,，2016年新播出電視劇的整體品質(zhì)與2015年相比有明顯下滑,。有觀眾感慨,，如今很多影視劇單純追求故事熱鬧、情節(jié)離奇,、演員臉蛋好看，嚴(yán)重缺少文化內(nèi)涵,，真正能夠成為“收視擔(dān)當(dāng)”的超級(jí)IP少之又少,。

作品多了,，真正令觀眾滿意的作品卻越來越少,。劇評(píng)家高曉江對(duì)當(dāng)前影視劇創(chuàng)作的“尷尬”局面表示擔(dān)憂：“反映優(yōu)秀傳統(tǒng)文化且制作精良的的文藝作品并不多，中國觀眾往往沒得選,。”

“好作品”都去哪兒了？

“其實(shí),，我?guī)缀趺恐芏紩?huì)收到青年劇作家寫得很好的劇本，但是都苦于找不到投資,。”著名電影導(dǎo)演吳子牛感慨,，在當(dāng)今市場(chǎng)環(huán)境下，真正有情懷,、有文化涵養(yǎng)的投資人并不多,，很多都是以一種投機(jī)的心態(tài)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，“只想著賺錢,，什么賺錢就拍什么,。”

從事影視劇行業(yè)制作發(fā)行工作10多年的丁先生透露，一些專家,、評(píng)論人因受到利益的驅(qū)使,，對(duì)粗制濫造影視劇作品采取不聞不問、不予評(píng)論的漠視態(tài)度,，成為品質(zhì)低劣的影視劇蔓延市場(chǎng)的又一原因,。

誠然，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué),、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)迅猛發(fā)展的今天,， 90后、00后已逐漸成為影視劇的主流受眾,。為迎合他們的喜好,，某些業(yè)內(nèi)人士不惜顛覆中國固有價(jià)值觀,，以搞怪、穿越,，甚至歪曲歷史來嘩眾取寵；以奇幻視效,、明星效應(yīng)來博大眾眼球,。“同樣的投資成本,，原來三分之二是用在內(nèi)容制作上,，現(xiàn)在三分之二都砸在了后期技術(shù)和邀請(qǐng)明星上,，必然會(huì)出現(xiàn)粗制濫造的影視作品,。”丁先生說,。

影視劇追根溯源是講故事的藝術(shù),，好的故事才會(huì)吸引觀眾，“好故事在哪,？就在我們的歷史記憶,、現(xiàn)實(shí)生活中,。而現(xiàn)在的年輕創(chuàng)作者過于急功近利,，不愿意花很多時(shí)間去打磨文藝作品,，缺乏精品意識(shí),、民族使命,，與時(shí)代脫軌，忽視中國傳統(tǒng)文化對(duì)人的教化與滋養(yǎng)作用,，這樣很難創(chuàng)作出人民喜聞樂見的文藝作品,。”高曉江認(rèn)為,。

中國傳統(tǒng)文化不能斷檔

“在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下,，我們是該考慮市場(chǎng)因素,，但從業(yè)者不能一味被市場(chǎng)左右,。”高曉江認(rèn)為,，文藝工作者必須找準(zhǔn)文藝與市場(chǎng)的結(jié)合點(diǎn),，從傳統(tǒng)文化的寶庫中汲取養(yǎng)料,，讓題材和主題根植于中華文化的沃土之中。

高曉江還注意到，從融入中國元素的《花木蘭》到《功夫熊貓》,，國際電影市場(chǎng)越來越青睞中國傳統(tǒng)文化在作品中的展現(xiàn),。“連好萊塢團(tuán)隊(duì)都注重中國元素的融入,，我們中國人自己更應(yīng)該加以關(guān)注”,，高曉江呼吁,，“每一位從業(yè)者,，都應(yīng)有憂患意識(shí),，中國傳統(tǒng)文化不能斷檔,，不要等到后悔的那一天才想到彌補(bǔ)”,。

當(dāng)下,，創(chuàng)作環(huán)境浮躁,，如何腳踏實(shí)地潛心創(chuàng)作,，如何將博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入到作品當(dāng)中,，考驗(yàn)著每一位文藝創(chuàng)作者,。曾經(jīng)寫過《劉胡蘭》《孔繁森》等作品的編劇馬連倫對(duì)此感觸很深,，回憶起打磨《于成龍》劇本的過程,，他仍歷歷在目：幾次親身走訪于成龍的故鄉(xiāng)，熬夜研讀史料,，考證每一個(gè)細(xì)節(jié),，揣摩每一句臺(tái)詞，成為了整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的工作常態(tài),。始終秉持認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度,，《于成龍》最終贏得了好口碑。

近期出臺(tái)的《意見》讓從小熱衷中國傳統(tǒng)文化的“80后”導(dǎo)演鄭凱君有些興奮,。他拍攝的一部講述中華傳統(tǒng)美食文化的電影《中華料理師》已在網(wǎng)上公映,，而且播出效果還不錯(cuò)。今年,，他計(jì)劃籌拍自己的第一部院線電影,，題材的落腳點(diǎn)仍然是中國傳統(tǒng)文化。“希望國家能再推出一些專項(xiàng)資金的扶持,，或者設(shè)立一些有針對(duì)性的扶持工程,，我們會(huì)有更大的發(fā)展空間！”鄭凱君對(duì)未來充滿希望,。

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