陳遠在化學實驗中發(fā)現(xiàn)了蝕刻之美,，潛藏多年的天賦因為實驗室偶然的微小事件被突然激發(fā)。陳遠就這樣染指篆刻，在篆刻功成名就之后轉(zhuǎn)而主攻書法,，很快形成了自已的面目,。陳遠操刀弄翰固然刻苦,，然而我不認為這是他成為書印家的重要條碼,。那種與生俱來的藝術(shù)敏感，那種隨時等待被喚醒的藝術(shù)情愫,，以及與此相伴隨的眼界,、膽識才是陳遠書印生成的核心要件。這也是他超出儕輩的地方,。

陳遠的篆刻源于漢印,，后取法黃牧甫，上涉古璽,、封泥,，印風莊重、沉穩(wěn),、簡約,、古雅。其書法碑帖結(jié)合,，側(cè)重帖學,，重視線條造型，強調(diào)筆墨的質(zhì)感和厚重感,，在雄,、強、沉,、勁,、古雅上確立了骨格,，在刀與筆的互置中融入了金石味，盡管其皮相亦可見溫柔委婉的一面,。陳遠其人本身傲骨其里,，這也不自覺地反映到他的書上，其人其書的若干風習均可相參察見,。

正是骨子里的傲使陳遠具有高一層的眼界,。眼界既高，下手自然不俗,。陳遠的書法出自古人,，也脫胎于當代浙派，但他不想與古為奴,，也不想與時為奴，自立意識一貫是強烈的,。其刀筆之下就不時呈現(xiàn)著自己的想法,，呈現(xiàn)著從某種繩墨中掙脫的痕跡。陳遠借助六朝碑版對楷書印的探索,，是別開生面的,，也是很有意義的。我覺得陳遠早期的楷印古拙,、純靜,，具有初始狀態(tài)的美。后來的楷印雖見老成,，但總有努力向篆刻轉(zhuǎn)化的傾向,，楷書入印的缺點被處心積慮地抹去，楷印固有的特點也極易隨之悄然喪失,。近期楷?。ㄈ?ldquo;坐見江山”、“心安是藥”）對封泥的借鑒固然不錯,，然界格繁復,，視覺紛擾，亦反不如早期的作品有看頭,。陳遠對隸書筆畫局部形態(tài)刻意改變的嘗試——一度將隸書中的燕尾高高地尖銳地挑起,，從改變小小的局部而造就某種別致的整體效果——事實上陳遠依然注重作品的厚重感，只是尖刺的燕尾本身就易流于輕佻,。這是很有趣的輕重關(guān)系,。我贊賞陳遠的創(chuàng)新精神，但我不認為這是理想的審美選擇,，是否還有其他更好的方式值得進一步嘗試呢,？

陳遠篆,、隸、真,、行,、草五體兼涉，展現(xiàn)了他的多面性,，充分顯示了他的融合能力,。在幾種字體中，碑榜楷書是其起點,，那種古拙的氣息一直若明若暗地沿襲于陳遠此后的所有書法,，成為影響其書法格調(diào)的重要因子。陳遠書法的最高藝術(shù)水平體現(xiàn)在他的草書,。篆,、隸、楷中鋒用筆所錘煉的骨力貫注于他的草書,。陳遠的草書曲折多致,，節(jié)奏細密，氣韻生動,?？瑫挠霉P，陳遠每有放縱之念,；但既使在草書飄逸放縱的揮寫中還是可以看出陳遠規(guī)矩的影子,。如果想在粗獷、野逸的路子上更進一步,，則還需要陳遠大大放開心態(tài),，增強觀念上的吐納容量。這樣,，陳遠的書法精而美已在,，大而美亦可期矣！

在書法特有語言的約束下,，陳遠對線條有著唯美的追求,，線條的質(zhì)感幾乎成為他筆墨成形的第一要素。對細微筆致的講究,，對線條運行過程的起伏變化的重視,，對節(jié)湊感的強調(diào)這些是陳遠書法追求的重要方面。陳遠講求精到,，但有時也有意無意露出破綻,，允許敗筆或準敗筆的存在，以此造成異趣,，打破平衡,。從治印的分朱布白到書法的守白知黑,，陳遠對審美空間的切割善于據(jù)實向虛，其書法在整體章法的把握上總是顯得優(yōu)裕自如,。當然,，陳遠的書法自覺不自覺地帶著些許時習，較明顯的是某些線條起收筆頓挫太甚,。

陳遠由印而書,，在篆刻和書法，在最具中國傳統(tǒng)意義的紅與黑的方向上構(gòu)建了自己的藝術(shù)維度,。陳遠亦涉繪事,，畫雖遜于專業(yè)之技，但頗具文人氣息,，調(diào)子不俗,。

當代書法嚴重的文化缺失為論者詬病，我認為當代書法同時也存在嚴重的情感缺失,，線條更大程度讓位于技術(shù)因素,，少有或沒有真情實感的融入,沒有創(chuàng)作者的心靈。陳遠的創(chuàng)作相當精于算度,，總是顯得胸有成竹,，這是他的長處,。但也正因為如此,，他的書法也往往理性節(jié)制多于情感表達。這似乎也是當下書壇的普遍現(xiàn)象,。那么,，陳遠的超越將會在哪里呢？  

2006年9月8日完稿于豫廬