陳遠(yuǎn)在化學(xué)實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)了蝕刻之美，潛藏多年的天賦因?yàn)閷?shí)驗(yàn)室偶然的微小事件被突然激發(fā),。陳遠(yuǎn)就這樣染指篆刻,，在篆刻功成名就之后轉(zhuǎn)而主攻書(shū)法，很快形成了自已的面目。陳遠(yuǎn)操刀弄翰固然刻苦，然而我不認(rèn)為這是他成為書(shū)印家的重要條碼。那種與生俱來(lái)的藝術(shù)敏感,，那種隨時(shí)等待被喚醒的藝術(shù)情愫，以及與此相伴隨的眼界,、膽識(shí)才是陳遠(yuǎn)書(shū)印生成的核心要件,。這也是他超出儕輩的地方。

陳遠(yuǎn)的篆刻源于漢印,，后取法黃牧甫,，上涉古璽、封泥，印風(fēng)莊重,、沉穩(wěn),、簡(jiǎn)約、古雅,。其書(shū)法碑帖結(jié)合,，側(cè)重帖學(xué)，重視線條造型,，強(qiáng)調(diào)筆墨的質(zhì)感和厚重感,，在雄、強(qiáng),、沉,、勁、古雅上確立了骨格,，在刀與筆的互置中融入了金石味,，盡管其皮相亦可見(jiàn)溫柔委婉的一面。陳遠(yuǎn)其人本身傲骨其里,，這也不自覺(jué)地反映到他的書(shū)上,，其人其書(shū)的若干風(fēng)習(xí)均可相參察見(jiàn)。

正是骨子里的傲使陳遠(yuǎn)具有高一層的眼界,。眼界既高,，下手自然不俗。陳遠(yuǎn)的書(shū)法出自古人,，也脫胎于當(dāng)代浙派,，但他不想與古為奴，也不想與時(shí)為奴,，自立意識(shí)一貫是強(qiáng)烈的,。其刀筆之下就不時(shí)呈現(xiàn)著自己的想法,，呈現(xiàn)著從某種繩墨中掙脫的痕跡,。陳遠(yuǎn)借助六朝碑版對(duì)楷書(shū)印的探索，是別開(kāi)生面的,，也是很有意義的,。我覺(jué)得陳遠(yuǎn)早期的楷印古拙、純靜,，具有初始狀態(tài)的美,。后來(lái)的楷印雖見(jiàn)老成，但總有努力向篆刻轉(zhuǎn)化的傾向,，楷書(shū)入印的缺點(diǎn)被處心積慮地抹去,，楷印固有的特點(diǎn)也極易隨之悄然喪失。近期楷印（如“坐見(jiàn)江山”,、“心安是藥”）對(duì)封泥的借鑒固然不錯(cuò),，然界格繁復(fù)，視覺(jué)紛擾,，亦反不如早期的作品有看頭,。陳遠(yuǎn)對(duì)隸書(shū)筆畫(huà)局部形態(tài)刻意改變的嘗試——一度將隸書(shū)中的燕尾高高地尖銳地挑起，從改變小小的局部而造就某種別致的整體效果——事實(shí)上陳遠(yuǎn)依然注重作品的厚重感,，只是尖刺的燕尾本身就易流于輕佻,。這是很有趣的輕重關(guān)系。我贊賞陳遠(yuǎn)的創(chuàng)新精神,，但我不認(rèn)為這是理想的審美選擇,，是否還有其他更好的方式值得進(jìn)一步嘗試呢？

陳遠(yuǎn)篆,、隸,、真、行,、草五體兼涉,，展現(xiàn)了他的多面性，充分顯示了他的融合能力,。在幾種字體中,，碑榜楷書(shū)是其起點(diǎn)，那種古拙的氣息一直若明若暗地沿襲于陳遠(yuǎn)此后的所有書(shū)法,，成為影響其書(shū)法格調(diào)的重要因子,。陳遠(yuǎn)書(shū)法的最高藝術(shù)水平體現(xiàn)在他的草書(shū)。篆,、隸,、楷中鋒用筆所錘煉的骨力貫注于他的草書(shū)。陳遠(yuǎn)的草書(shū)曲折多致,，節(jié)奏細(xì)密,，氣韻生動(dòng)?？瑫?shū)的用筆,，陳遠(yuǎn)每有放縱之念；但既使在草書(shū)飄逸放縱的揮寫(xiě)中還是可以看出陳遠(yuǎn)規(guī)矩的影子,。如果想在粗獷,、野逸的路子上更進(jìn)一步，則還需要陳遠(yuǎn)大大放開(kāi)心態(tài),，增強(qiáng)觀念上的吐納容量,。這樣,，陳遠(yuǎn)的書(shū)法精而美已在，大而美亦可期矣,！

在書(shū)法特有語(yǔ)言的約束下,，陳遠(yuǎn)對(duì)線條有著唯美的追求，線條的質(zhì)感幾乎成為他筆墨成形的第一要素,。對(duì)細(xì)微筆致的講究,，對(duì)線條運(yùn)行過(guò)程的起伏變化的重視，對(duì)節(jié)湊感的強(qiáng)調(diào)這些是陳遠(yuǎn)書(shū)法追求的重要方面,。陳遠(yuǎn)講求精到,，但有時(shí)也有意無(wú)意露出破綻，允許敗筆或準(zhǔn)敗筆的存在,，以此造成異趣,，打破平衡。從治印的分朱布白到書(shū)法的守白知黑,，陳遠(yuǎn)對(duì)審美空間的切割善于據(jù)實(shí)向虛,，其書(shū)法在整體章法的把握上總是顯得優(yōu)裕自如。當(dāng)然,，陳遠(yuǎn)的書(shū)法自覺(jué)不自覺(jué)地帶著些許時(shí)習(xí),，較明顯的是某些線條起收筆頓挫太甚。

陳遠(yuǎn)由印而書(shū),，在篆刻和書(shū)法,，在最具中國(guó)傳統(tǒng)意義的紅與黑的方向上構(gòu)建了自己的藝術(shù)維度。陳遠(yuǎn)亦涉繪事,，畫(huà)雖遜于專(zhuān)業(yè)之技,，但頗具文人氣息，調(diào)子不俗,。

當(dāng)代書(shū)法嚴(yán)重的文化缺失為論者詬病,，我認(rèn)為當(dāng)代書(shū)法同時(shí)也存在嚴(yán)重的情感缺失，線條更大程度讓位于技術(shù)因素,，少有或沒(méi)有真情實(shí)感的融入,沒(méi)有創(chuàng)作者的心靈,。陳遠(yuǎn)的創(chuàng)作相當(dāng)精于算度，總是顯得胸有成竹,，這是他的長(zhǎng)處,。但也正因?yàn)槿绱?，他的?shū)法也往往理性節(jié)制多于情感表達(dá),。這似乎也是當(dāng)下書(shū)壇的普遍現(xiàn)象。那么,，陳遠(yuǎn)的超越將會(huì)在哪里呢,？  

2006年9月8日完稿于豫廬